收錄于CC伯格曼合集的DREAMS裡。
四個女人和一個記者聊伯格曼,比較淺顯,都是在講其idiosyncrasy,不明白為啥放在DREAMS這個電影裡,采訪的也沒幾個在裡面出演啊?還是說面對伯格曼在此作品裡對女人的刻畫來了一個總結?
挺驚訝看到伯格曼的惡魔簽名,沒想到隻是謠傳,感覺其實女演員也不太了解伯格曼作品的深刻意義,更是出于其表面泛泛而談,比如舉例自己最愛的電影,都是從哪些為其帶來了成功而談
收錄于CC伯格曼合集的DREAMS裡。
四個女人和一個記者聊伯格曼,比較淺顯,都是在講其idiosyncrasy,不明白為啥放在DREAMS這個電影裡,采訪的也沒幾個在裡面出演啊?還是說面對伯格曼在此作品裡對女人的刻畫來了一個總結?
挺驚訝看到伯格曼的惡魔簽名,沒想到隻是謠傳,感覺其實女演員也不太了解伯格曼作品的深刻意義,更是出于其表面泛泛而談,比如舉例自己最愛的電影,都是從哪些為其帶來了成功而談
展示出“事物的物性”,是諾埃米娅·德爾加多(Noémia Delgado)帶來的一個超範式轉變:在這裡,大自然/事物/物體都成為了可被凝視的對象。影片中段的配樂精準地制造出一種操縱性的、指稱性的超驗體驗。這一切與“現代化主體”緊密相 ...
當一個導演原本以文學來表達時,當他試圖轉向影像與聲音——也就是電影真正的領域——你會清楚地看到一種粗陋與拙劣(tawdry)。觀衆能夠感受到濱口龍介想要表達的部分,但那種效果隻是基于他個人創作體系内部的對比,而不是屬于“好電影”(g ...
奧列克桑德爾·杜甫仁科留存下來的第一部影片,以一種近乎滑稽戲的娛樂故事為核心,僅用三天便完成劇本,緊湊而成型。從影片連貫的流動方式中,我們幾乎能看到他在紙面上構思時的痕迹;而在這部25分鐘的作品裡,也已隐約閃現出他非凡的電影敏感性— ...
濱口龍介對電影史的回應在他的表達方式中有着堅實的映照,但歸根結底,它仍然落在了他所吸收并調适的不同文化背景之中。這裡我們看到了《随心所欲》(1962)的影子:片頭以一段色情影像為背景,穿插女主人公的特寫蒙太奇,以更為具體的方式加以審 ...
它在結構上更接近貝拉·塔爾1979年的第二部電影《電影馬克思主義》(CINEMARXISM),并延續了他1978年首作HOTEL MAGNETIZ中那種不可遏止的對白和結尾獨白的特征。我在塔爾的所有影片中發現了一個有趣的延續性:盡管 ...