暴力與影像的共犯
羅西裡尼曾說，“電影的倫理，就是攝影機的站位。”Who holds the lens, who frames the guilt?可這台攝影機太乖巧、太溫柔，它不提出問題，它隻是執行任務，像一台...
鏡頭命令與觀看規訓
The State of Exception in Memorial Aesthetics“曆史的記憶從來不是無辜的”——沃爾特·本雅明在《南京照相館》中，我們面對的不是曆史的“再現”，而是一場...
Eva Victor：為創傷尋找一種更溫和、更有趣的表達方式
Eva Victor本文為《對不起，寶貝》 (Sorry, Baby) 編劇、導演及主演Eva Victor的訪談節選翻譯。訪談原載于《時代》周刊（TIME），由Andy Crump撰寫。Eva...
當28年的悲壯淪為降智
《碟中諜》系列以“實拍特技”為金字招牌，湯姆克魯斯的肉身搏命曾是電影工業的悲壯贊歌。然而在《最終清算》中，這一傳統徹底淪為自我重複的肉身儀式： 高空扒飛機在物理層面刷新紀錄，但觀衆早已在《碟5...
鏡像
之于熟識布魯諾·杜蒙那浸透北方陰郁與存在荒誕影像的觀衆，《法蘭西》的開場便是一次精準的伏擊。沒有預兆，沒有鋪墊，蕾雅·賽杜那張被過度修飾、如同精緻面具的臉龐，被一個突兀的推鏡頭粗暴地塞滿整個畫框...
鏡頭
《教父》是一部經典的黑幫電影，它的鏡頭語言是非常重要的一部分。通過鏡頭語言，導演科波拉成功地呈現了故事中的複雜情感和人物關系。在本文中，我将探讨《教父》中的鏡頭語言，以及它對影片情節和主題的影響...