當粗野主義淪為“資本傷痕美學”——《粗野派》對建築史的精神閹割
當粗野主義淪為“資本傷痕美學”——《粗野派》對建築史的精神閹割一、被篡改的混凝土史詩：從“烏托邦磚石”到“創傷水泥”粗野主義（Brutalism）本是一場關于平等的革命。20世紀50年代的歐洲，...
“少數”電影概念中的西非人民叙事
在《黑女孩》之後，《彙票》（Le Mandat）是塞姆班的第一部彩色電影嘗試，這部電影同樣屬于德勒茲的“少數”概念的範疇。影片同樣以一種外來文化作為背景（從法國寄來的彙票），并借由這種外部的沖擊...
賈樟柯和他的勞力士
《風流一代》實在太暧昧了。6分。怅然嗎，當然怅然。氛圍到了嗎，也到了。有感覺嗎，有感覺。崔健最後的《繼續》也很準确（甚至沒有放前幾句，直接從中段開始，因為歌詞太過炸裂）。但是論電影，這部實在太不...
他者中的女性與時代的烙印——《青春之歌》林道靜角色分析
一、男性的符号與被放逐的女性主體林道靜身邊的三個男人在《青春之歌》的文本中僅作為一個單一的符号出現，它們分别象征着舊的資産階級知識分子、新的革命勢力、更進一步的革命導師。在衆多的評論中，不難見到...
傳統文化留影的畫面結構與偏差記憶 ——淺析《鄉村巴士帶走了王孩兒和神仙》
一、中國畫的視覺壓縮與小大之辯《鄉村巴士帶走了王孩兒和神仙》用現代的童真筆觸還原了中國古典繪畫構圖的記憶形态。電影的畫面風格是用全景來顯示微觀，這體現在畫面本體和客體兩方面。在如此細緻而瑣碎的畫...
前提、邏輯與結構——《角色》的精神分析辨析
《角色》一片作為奧斯卡最佳外語片獲得者，其典型的類型化叙事與對于40年代好萊塢“黑色電影”風格的承襲十分明确。但其表象背後存在着反叙事的劇作内容與符号化的人物塑造、情節置換，都指向了一個或許隐晦...
正确、直白、可惜
7陳哲藝導演映後說不想給那麼多東西，要克制，不想直白……但恰恰這部片子最大的問題就是太直白，太不克制，太明顯。所有的閃回段落和Ptsd的回憶都是很按部就班的類型化處理（雖然畫面依然好看有韻味），...
抵達的不可能
#斯洛文尼亞電影展映 童謠是種幻想，究竟童謠和戰争哪個是謊言是個問題，就像美麗人生，就像青鳥。末尾鏡頭拉開，後景無數山谷，是種溫柔鄉的憧憬，更是抵達的不可能。叙事很弱，情節很理想化，但在理想化的...
古巴:篝火中的烏托邦，天堂的幻想與虛無
孩子與演員老師由淺入深，從民衆的意識深入自己的思考、世界的思考。在被異化的古巴街頭，古巴的女人說着:“”我的遺囑會是，我這輩子的願望是坐在粉紅色的車裡，像一個遊客一樣遊于古巴街頭。”在之後的影像...