奇遇L'avventura(1960) 情事(台)/迷情/冒险/TheAdventure
导演：米开朗基罗·安东尼奥尼
编剧：米开朗基罗·安东尼奥尼/埃利奥·巴托尼/托尼诺·格拉
主演：主演:加布里埃尔·费泽蒂/莫尼卡·维蒂/蕾雅·马萨利/多米尼克布兰查德/伦佐·里奇/詹姆斯·亚当斯/多萝西德珀莉洛/莱里奥鲁塔兹/乔万尼·贝特鲁奇/埃斯梅拉达露丝珀丽
语言：意大利语/英语/希腊语
类型：剧情/悬疑
上映日期：1960-05-15(戛纳电影节)/1960-09-14(法国)
意大利/法国 143分钟
奇遇L'avventura(1960)的剧情介绍
影片获得1960年戛纳电影节评审团奖。
奇遇L'avventura(1960)的影评
（等等再重看。）觉得有些“硌”，不圆融醇熟的情境，此种艺术造诣的峰值在侯孝贤。也或许和电影的批判视域相关，现代生活的质地本就是突兀与悬疑的。但或者和我东亚人的群体属性相关，也或者和我个人性情、生活气韵相关，“相爱匱缺现实逻辑”。安娜 ...
1950、1960年代，“存在主义”的思辨思潮与传统的哲学相遇在欧洲,宣问着在命运与存在的二元对立下，是命运先于存在，还是存在先于命运：谁决定着谁。存在是主观的，而主观的意思便是可随着意志而变化的，也就是精神性的。而命运之所以叫做“ ...
内容选自卡尔维诺1961年访谈《1960年的意大利电影》（卡尔维诺访谈录《我生于美洲》）“难道您不认为，也可以说是由于小说的“冒险”，尽管是另一个方向并带有若干意识形态基础，这些意识形态基础唤起了伟大的存在主义流派而不是批判现实主义 ...
这是一篇反哲学的文章，故而要用反哲学的方式写。这里的“反哲学”并不是想要对哲学作任何形式上的否定，也不是要对哲学的进行任何意义上的审视评价。哲学的话语体系中我们永远无法击败哲学，我们也无须妄图通过反哲学来击败哲学。在此处，“反”颇有 ...
安东尼奥尼眼里空虚的现代人 奇遇 (1960)8.31960 / 意大利 法国 / 剧情 悬疑 / 米开朗基罗·安东尼奥尼 / 加布里埃尔·费泽蒂 莫尼卡·维蒂SRIFF重映。随着电影的进程我一直在思考安东尼奥尼作为电影史大师在这样一部电影当中到底想要表达的是 ...
安导镜头下的三次奇遇 安东尼奥尼导演的电影重在讲述的方式，这部也不例外，熟悉的空间调度，同时对声音、意象的运用也很讲究，汹涌的海浪-内心的不平静、清脆的鸟鸣-情感的生发、奔腾而过的火车-二人奔涌的情欲…正反打被抛弃，大量运用人物一远一近的纵深调度，既凸出 ...
也许是因为脑子里已经产生了不想看《切腹》的念头，一头钻进影院却（如愿地）跑错了影厅（错真不在我，票面上影厅号标错了...），大屏幕上正好结束片头字幕开始正片——好吧，就你了！然而我既不知道电影名字也不知道导演是谁...故事内核是劝分 ...
无论如何也不喜欢安东尼奥尼，但不得不承认，他把形而上玩出了最高级的质感和方向，把可能性推向了极致。
王家卫说他受到安东尼奥尼的影响，看看这部以及《重庆森林》就知道他在说什么。对于电影来说，跑题比小说困难的多，但安大师就做到了，真不容易。一个故事之所以能成为一个故事，就在连贯性，或主角或空间或叙述者或主题串起，但这个故事抽调了任何明显的线索，只剩下接榫，所幸结果不坏
反正又睡了
#重看#@影城；声效绝赞参与叙事，声声入耳化作心思翻腾，层层海浪暗涌欲望无穷；空旷荒芜的空间，粗砺冷峻的巉岩，与人物内心各种丰富纠缠的情绪恰成对比；爱情改变了我们的模样，让我们无比丑陋贪婪，戴着这顶伟大的帽子，我们心安理得地自私，永远孤独地自我沉醉。
1.镜头画面是黑白的小清新；2.孤岛片段印象深刻。3.“现代爱情三部曲之首”，孤寂的灵魂与纷扰的情绪；4.男人的眼泪可以得到救赎？！
在1960年的戛纳电影节上，那长达两千多年的戏剧传统，在首先看到这部杰出影片的人们的眼前崩溃了。
空间成为角色
“如果现在你说我爱你，我会相信的。”