夜以继日寝ても覚めても(2018) 睡了也好，醒来也好(港)/睡着吻别，醒来抱拥(港)/睡着也好醒来也罢(台)/睡着吻别醒来抱拥/不论睡着或醒着/Netemosametemo/AsakoI&II

重看。这是一部两个一模一样的男人和一个女人之间的三角恋，但英文标题却是Asako I & II。朝子在两个男人之间反复变化，一个像幽灵般来去无踪影飘忽不定，其登场总是伴随诡异音乐和黑泽清恐怖片式的光线处理。另一个却是真实到可触摸的肉身。诚然，朝子行为是没有逻辑的，但凭靠直觉判断却符合这个人物的逻辑——毕竟开场就已经定下基调。在处理人物情感的冲突上像是卡索维茨和增村保造，但冷峻沉着却时而暴力切换的镜头，则又接近布列松。结尾侯麦《绿光》式的经典台词（回想下玛丽•瑞莱看着雕像时的台词），已经超过致敬的范围。当然，这并不意味着本片是影迷式的拼凑，而是在这么看似希区柯克题材的电影里，暗藏如此丰富和矛盾的要素，且竟然如此美好的调和在一起。这只怕是近年来看过的最特别的日本电影之一。

看罢电影，太接近生命经歷以至无法好好开口言说，朝子的执念如初生小鸡认定第一眼所见如同母亲，我们一生都追隨著相同幻影，还是我们以为如此。这確实不是爱情故事，后311氛围，东京的沦陷成全了他们，真正的挑战是日常，隱藏在每个人生命里头的暗流，平静生活下，从来如此不堪一击。因为麦的离去，她走到东京，她又因为亮平回到大阪，反反覆覆，她的归属不应是他人，过去回潮，生活表面的恩喜瓦解后要如何走下去，我更喜爱电影中的朝子，某方面来说是她戏中前后矛盾的选择，空灵人生背后自我意识慢慢甦醒，她不再追逐，朝子已经活过两次，亮平会给她第三次的可能吗？最后想投回他的怀抱，是生活曾经的甜美战胜了激情的虚荣，我一直想他们最后看著的不是河流，河流也没有美或丑，它只不过一直在流动，也不是奇蹟般的绿光，而是银幕下即將离场的我们。

河水上涨，你是第一个遭殃的房子。地震来袭，我是第一盏摔碎的吊灯。爱一个人，出了车祸还能接吻，盖上被单就能相拥，坐新干线和他吃一碗面，伸出手就敢陪他浪迹天涯。爱也只需要下了高速时，被叮嘱继续安心睡去。跟同类相爱，与异类厮守，跟感激结婚，与最爱错过。知道灾难来临，仍满手泡沫抱你如初。

#Cannes71# 来戛纳主竞赛看这么一个狗血玛丽苏一定不是我的锅。福茂老师疯了吗？河濑阿姨那部得扑成啥样才能被这个顶掉？全片大概只有311那一分钟可看。这片大概给「桐岛」提鞋都不配。白瞎了东出昌大的身高和颜啊……

不是爱情故事；或著说，不是爱情关係性之故事，而是情场（性）吸引力之寓言。自私的人在情场会自然有种恶质的魅力，自私的麦能吸引女主，自私的女主能吸引亮平；所以人永远不会被追求，只会被吸引，这种不公平的爱／激情权力便是恋曲的无解死穴。至於小说版开头的无名大叔（同样在找寻样貌相似的女子）和结尾的亮平新女友（同样被亮平自私的拋弃），更是构成了贪食蛇似的迴圈。

2019的戛纳电影节开幕了，大批中国的年轻影评人、购片公司、剧组扎堆前往，热闹非凡；对比1987年我拖着《湘女萧萧》的拷贝，只身赴展的冷清情景，真是天壤之别啊！在家里补看这部去年戛纳主竞赛单元的日本片，也算是一种间接参与。把一个狗血的爱情剧拍出了哲理及个性，显示了这位年轻导演的才华和潜力。据说去年在戛纳，此片是一分与五分并存的两级评价，我折衷，以为可以看看。

想要说的东西大概也能理解，不过片子还是太别扭了一点，而且，这个日片还是太法国了，算不上太喜欢。

重看了一遍。必须承认第一遍是误判。确实是很特别的一部电影，迷惑性很强，不能以现实主义标准衡量。魔幻气氛设置得非常有讲究。如梦一般一见钟情的麦是朝子挥之不去的鬼魂幽灵，影片真正要讲的是对纯粹性、理想化的梦幻性极致追求导致庸碌的日常生活受到毁灭性打击。纯净相的朝子并非狠毒渣女，只是执着于纯粹。这是很明显的日式精神隐喻了，日本神话的原罪是污秽，也吻合影片的魔性寓言气质（在这个意义上，滨口龙介确实借鉴了黑泽清）。现实是脆弱的，一场地震便使朝子妥协，拥抱了麦的“分身”、“肉身”亮平。结尾朝子悟道，肮脏的流动的河水也是美的，这才是梦醒时分。