杨之后AfterYang(2021) 向杨说再见
导演：郭共达
编剧：郭共达/AlexanderWeinstein
主演：科林·法瑞尔/朱迪·特纳-史密斯/MaleaEmmaTjandrawidjaja/贾斯汀·闵/OrlaghCassidy/里特奇·科斯特/萨莉塔·乔德霍里/小克利夫顿·克林斯/AvaDeMary/AdelineKerns/AnsleyKerns/海莉·露·理查森/王李/布瑞特·迪尔/爱娃林德丽/娜娜·门萨/黛博拉赫德瓦尔/TaylorOrtega
语言：英语
类型：剧情/科幻
上映日期：2021-07-08(戛纳电影节)/2022-03-04(美国)
美国 101分钟
杨之后AfterYang(2021)的剧情介绍
杨之后AfterYang(2021)的影评
连结，爱与放手 第一幕已经抓住我了，一家四口幸福合照，接着立马切给了昏暗房间里孤身一人的杰克。未来世界，家庭构成可能不再严格地有机结合，机械结合或许成为常态。与没有血缘关系的MIKA成为一家人后，杰克买来Yang这一款仿生人作向MIKA传输中国文化 ...
像做了一场冥想的呼吸练习。After Yang的观影体验就是这样一回事。 第一感受是，电影的质地和《Her》给我的感受很相似。二者都在描述一种乌托邦式的乐观未来：科技发达并用于征途而不是毁灭世界，人们生活安定琐碎，用高概念 ...
若我们独观杨之后 篇一：构建能在上影节偶遇这样的片子对于自己而言确实比较惊喜，对于软科幻的了解实则还停留在《机械姬》的基础与《宇宙探索编辑部》的新颖上，加上对《2001太空漫游》，《机器人大师》等科幻作品的了解，再观《杨之后》，便有了一些属于自己的理 ...
杰克夫妇领养了一个中国小女孩米香，他们为米香购买了一个机器人哥哥杨；杨陪伴米香成长，并教授给她中国知识。但电影开场不久，杨就“宕机”了。“杨之后”的故事于是开始：杰克偶然之下开启了杨的记忆宇宙，与杨的相处过往纷至沓来，他也逐步发现杨 ...
用科幻片致敬小津安二郎，余味无穷 在正式踏足影视创作这条道路之前，作为当下最出色的视频论文作者之一，郭共达精于寻找和锚定经典电影中的基本元素或常用技巧，从而通过一支支论文式短片迅速提炼作者导演的风格。这些短小精悍的剪辑实践，已然将他对电影的细致观察展现得淋漓尽致。美 ...
韩式力量！席卷全球 2022年注定将载入戛纳历史，日前通过无记名投票，德国人艾丽丝·诺布洛赫将在2022年7月1日接替皮埃尔·莱斯库尔成为戛纳电影节下一任主席，任期3年。从而戛纳将迎来第一位女性主席。现年76岁的皮埃尔·莱斯库尔是在2015年接替吉尔· ...
首发于微信公众号深焦DeepFocusBefore Yang: Adapting the Screenplay“杨”之前：从故事到银幕导演郭共达对沃克·珀西的小说《看电影的人》里的一段话久久不忘。“只要没有淹没在自己平淡无奇的生活之 ...
电影描绘了一个未来世界，那时克隆技术非常成熟，机器人也做的非常逼真，虚拟现实与现实交汇，汽车再也不需要司机了。但是就是这样一个世界，人和人之间充满了距离感，家人，爱人，陌生人，好像好多话说不出口又很想说。杨作为一个不谙世事却又懂得世 ...
emotion一个值得探讨的话题（romantic potential） 人类因情感（情绪）而生，却因情感（情绪）而滞，所以情感（情绪）塑造了一个人，还是一个人应该有所谓的情感？电影并没有给我们解释什么我们当前的世界大部分是以血缘作为人与人之间的羁绊（纽带），不过当下的琐碎和人际才构成了本我，也就是“你的 ...
把科幻拍成哲学，果然还得是他 导演郭共达曾在他的处女作《在哥伦布》中，用美妙绝伦的城市建筑隐喻过人的身份和彼此之间的连接关系。观众会惊讶地发现，那些看似只是陪衬的背景建筑，其实拥有极强的叙事参与度和隐喻。5年后，郭共达尝试用更抽象的符号传递东方美学，只看片名，你 ...
小孩把机器人当可以依赖的人，大人把机器人当提取记忆的工具，有点《克拉拉的太阳》的意思，就是质感有点网大。
和《蓝色海湾》相比差了不少
杨的缺位以一种特殊的方式存在于家庭之中，转化为建筑/空间意识，郭共达尝试在一部美国影片中捕捉某种属于亚洲的情绪，令其吞没作为fun fact的东方刻板印象，以及两位非亚洲的主人公。然而郭共达却最终例示了一种软科幻，独立电影版本的cultural Sinofuturism，东亚的家族观念成为了一种建立在记忆术/宇宙学之中的技术哲学，因此导演可以名正言顺地使用，作为某种技术性的读取，而沉默，充满外太空声音的车内镜头则如同在意识的太空中不断穿行，将影片建构为一个memory bank，是database的人类化版本。只有在这种持存的读取之下，杨才能真正被生成。由于持存的存在，《杨之后》拒绝了预设以成为“真正”人类作为目标的匹诺曹叙事，后者建立在人类（指一个18世纪建立起来的观念）中心主义基础之上。
3.5 像是维伦纽瓦拍小津，站在唐人街街口，但好像又没进去。韩裔导演用日本办法拍了个中国女孩和仿生人的事情，风格不太突出，进三大主竞赛还有一段距离，好在剧作完整层层递进情感纤细，比《小小乔》好一点。
能不能让拍文艺片的远离科幻片与恐怖片，别霍霍行吗？
太喜欢了，《降临》后最打动我的科幻片，但特效量其实非常少。在老生常谈的机器人题材里找到了一个小而美的切口，不谈人工智能带来的威胁或受到的压迫，而是不疾不徐地拆解家庭和生命的意涵，诉说记忆和情感的珍贵。《在哥伦布》之后，郭共达建筑电影的方法更加笃定和精细了，记忆宫殿如星河璀璨，可记忆本身却不过是一支支短暂的视频片段。对声音的勾勒更让我惊艳：记忆的短路导致细碎的重复，带来逻辑重音和情绪的微妙区别，那种感觉难以言表，就像你无法描述茶的滋味。大提琴版《盛夏的果实》响起，或许是我一厢情愿，许多回忆在颅内炸开，眼泪不由自主地流了下来。小女孩说，“我想你了，哥哥”，我想起二十年前，有一个小男孩在葬礼上说，“婆婆，我好想你……我觉得，我也老了。”
这个电影踩到我的雷区，讨厌装腔作势的导演，故弄玄虚的重复台词，讨厌从头到尾故作深沉脸。画面感不错。
有种特德姜的味道，披着科幻的外衣，用伤感抒情的方式讲述人与人之间的羁绊，关于过去也关于未来。原来你不只是我们的一员，我们才是你的家人，而你属于更多人。盛夏的果实很惊喜，那一刻我们眼前也浮现起不少以前珍贵的片段。