吉祥如意(2020) TheReunions
导演:大鹏
编剧:大鹏
主演:主演:王吉祥/大鹏/刘陆
语言:汉语普通话
类型:剧情/家庭
上映日期:2021-01-29(中国大陆)/2020-07-26(上海电影节)
中国大陆 80分钟
IMDb鏈接:tt12735306
吉祥如意(2020)的剧情介绍
吉祥如意(2020)的影评
对这个片子本应有很多想说的,二刷之后突然不知道如何落笔了。我本以为我早已洞悉人性,妄图以道德高高在上去审判他人,却发现我低估了"人"本身。《吉祥如意》这部影片分为2个部分,上半部分是《吉祥》,一个伪纪录片形式的剧 ...
也是非典型电影,大鹏召唤长辈同辈回老家过年拍电影,结果不幸拍到姥姥去世的全程,和三舅养老问题的争吵。短片外加场外花絮拼接成两部分。他和刘陆说不知道会拍到什么,我就不信,那他为什么找她演他表姐,不就奔着他三舅的事去的……但是这个形式我 ...
坦白说我就是因为《吉祥如意》独特大胆的电影形式才去看的。看过很多农村题材,要么是故作高端看得云里雾里,要么是无病呻吟也不知所以然。大鹏倒拍的简洁易懂,这是对于《吉祥》。我不太能共情,我会过老家,见过农村,但没有生活过,缺乏生活经验及 ...
-最近为了剧本杀颇费了些脑筋,开始在b站扎堆看经典电影解说。十几分钟一部电影,再加上1.5倍速,一顿饭的时间能看2-3部。情节快速闪过。一些被肢解的,揉碎的,排列组合的镜头,像是食堂锅里煮烂了的汤圆。食之无味,凑合算了。当然,通过解 ...
首先要谢谢导演大鹏,拍摄出这种题材的电影。刚打开这部电影的时候我只觉得这个场景像是我老家的样子,真的很像。其实作为在城市里长大的孩子我其实对老家没有太深刻的情感链接,印象仅来源于为数不多的寒暑假时光。但是影片中的家族组成和状态却异常 ...
久闻大鹏躬耕五载的新作《吉祥如意》好评如潮,却迟迟未观赏,昨日看罢,确实震撼,后悔没去院线支持,先欠下一张电影票。没有华丽的视听语言,没有过多的修饰包装,只有一个演员,片中的其他人都是以自己的身份出镜,或者说,他们才是最纯粹的演员。 ...
感觉短短一百字写不出我看完的感觉,没有专业的分析,只有一点自己的感受。整部片看完,是一种日本电影式的压抑,没有插到心底的情绪的崩溃释放,但每一个细节都高度吻合我们的生活,很想哭,但没有泪。真切地体会到老人家的离去某种程度上就代表了一 ...
这部电影打破了电影,真实电影和直接电影的界限,却丝毫不失电影感,贵在真实同样赢在真实。搞艺术拍电影有三种程度的困难:保持高雅最难,由俗至雅次之,由雅至俗更次之。在我看来,前两种困难是同一种困难:追求高雅的困难,因为高雅不仅“往往”“ ...
最好的一幕,我认为是年夜饭争吵后的真假丽丽同框,假丽丽还未从戏中缓过来,真丽丽却玩着手机,一副漠不关心的模样。大鹏用纪录电影的形式为王吉祥虚构了一个孝顺的闺女,却又用解构纪录片的形式把真实而冷漠的闺女呈现出来。人们更愿意相信好的那一面。
刘陆问王庆丽你怎么能十年不回来的场面在我心里必定载入世界电影史。它完成了一个我一直以来大为期待的事——人与平行时空的自己对话,来看看其他的自己会如何选择、如何取舍,只不过我没料到这一幕果然成真时会如此残忍。人物在这部电影里释放的情感,借助戏剧化的呈现,达到了难以超越的“比真更真”,回想自己拍纪录片的历程,实在是叹为观止。
除了那场亲戚吵架的戏之外,我觉得神来之笔是第二部分里饰演丽丽的女演员在拍戏中途受不了老一辈的争吵泪崩进屋的镜头。女演员进到真实的丽丽在的房间里为了戏里的情感痛哭,而现实中的丽丽平静地坐在饰演自己的演员旁边低头看着手机。虚构里的人物和现实里的人物竟然反应如此不同,那么究竟什么又才是真实呢?
《吉祥》着实让我有种“就这?”的感觉,除了饭桌上这场戏拍出了该有的力度,大部分时候只是将镜头故意拉长,空洞的表达对王吉祥的形象展现毫无帮助。好在《如意》解答了多数的疑惑,命运代替大鹏成为了本片真正的导演,一个神级命题就这样在天意下诞生了。但相当可惜的是,后半部并不出彩的剪辑却把这一切浪费,哲学性完全停留在原点,观众更像是自己顺着形式反溯,把自己弄感动。结果呈现出来的,是影评写得比电影更好看的景象
隐形眼镜都给我哭掉了 当生活与电影互文 偶然的温馨成为片名 庸常的遗憾被深解为宿命 电影让每一个人重新审视生活
我分不清楚,刘陆的崩溃、痛哭是我们基于表演理解的“真”,在真实的家人眼里是否是“假”?; 王庆丽的“漠然”和“虚伪”是否才透露透露了家庭的本质,不得不拧在一起相互拖累的自我与家庭的现实距离。
一半吉祥,确认他还活着;一半如意,接受他已死去。智商退回四五岁儿童的老人,要如何捕捉他的内心感受?将他完全放逐。
前半段以摄影机在场—不在场—在场的闭环,将对三舅生命的解释权如接力棒一样传递下去,而其本人似乎已不再参与自己的人生,无论是那些漂亮的言辞,或不堪的攻讦。假意温馨的合影是对无疾而终的争吵最好的回应。空镜扫过冷寂的村庄,不是三舅望见了雪,而是这场雪证明了他依然活着。
后半段迅速抽离,开启旁观,如站在玻璃罩子之外重新解构这个故事。他在罩子里的活着,恰好映照了罩子外的我们对他死去的默认,从我们的繁华世界将他顺理成章地彻底抹去。
大鹏用一双冷眼观察,当他装不下去的时候,便是这部电影甚至这个世界最真实也最残酷的瞬间。
批评过大鹏之前的烂俗喜剧,这与我在一些瞬间被《吉祥如意》打动,并没有任何冲突。观众或许应该知道,资料馆那场放映被告知要录影拍摄,否则镜头不会那么准确,跟到导演和主演脸上。返乡的《吉祥》,加上了纪录侧记性质的《如意》,令许多观众可以易换位置,去思考电影与现实,一个身体里住着两个不同人的形影关系。不过,我认为光有《吉祥》《如意》还不够,还要加一部《映后》。当然,拍出了“一个春天(节)”的大鹏,是可以去追求口碑与票房,毕竟,全家人一起演戏,表现都还不错。抛出中国式家庭问题之后,原型不想接,主演不想接,导演也不想接,观众得接。但观众是否一定要接呢?至少走出电影院之际,我并不带着电影回去。