罗塞塔Rosetta(1999) 美丽罗赛塔(台)/美丽萝赛塔/露茜妲
导演：让-皮埃尔·达内
编剧：让-皮埃尔·达内/吕克·达内
主演：艾米莉·德奎恩/法布里齐奥·隆吉奥内/安妮·耶和诺/奥利维埃·古尔梅/伯纳德·马尔拜/弗雷德里克·波茨/弗洛里安·德兰/克里斯蒂安·多瓦尔/米雷耶·巴伊/托马斯·克拉/莱昂·米肖/维克多·玛丽特/科莱特·赫什布/克莱尔·蒂凡尼/索菲·勒布特
语言：法语
类型：剧情
上映日期：1999-09-22
法国/比利时 95分钟/Colombia:92分钟
罗塞塔Rosetta(1999)的剧情介绍
母女俩住在流动车上，萝赛塔还没能找到固定的工作，但她的心底却有着倔强的求生意念。在这样恶劣的人生境遇中，为了求得一份工作，她甚至不惜与唯一的朋友交恶。只因友情在生存面前显得太过脆弱。命运没有眷恋这个顽强的少女，她终于在人生的半路陷入崩溃，选择自杀。然而，命运又一次给了她无情的嘲笑。
罗塞塔Rosetta(1999)的影评
《罗塞塔》，可能是现代（同时也是达内兄弟自己）唯一的伦理电影。晚上我重看了一遍，它显得是如此特殊。当然，如果要拿基耶斯洛夫斯基，拉斯·冯·提尔的部分电影，甚至是李沧东和金基德一些不太美好的影像来反驳我，我会说他们拍的是道德电影。这里 ...
细节上相当出彩的底层女性叙事：食物（全片基本没摄入过过蔬果和蛋白质）、水源、声音（噪音）、性爱、酒精以及让人印象深刻的女性疼痛和吹风机。底层叙事的立场没什么问题的。从对穷人卑鄙、懒惰叙事的反对开始，前半段的罗塞塔在追求尊严和正常生活 ...
一直以来我很抗拒了解电影的各种形式。在我心目中，电影是充满情感的，如果我将与电影之间的这块留白填满，从电影理论出发去享用一部电影的话，那这个过程必定是充斥着机器运转时的噪音。我从未开始过，便如此坚决地以为，自始至终我都习惯于跳过理论 ...
在1996年发轫之作之作《一诺千金》崭露头角之后，从1999年的《罗赛塔》到2019年的《年轻的阿迈德》，他们的作品几乎每一部都进入戛纳电影节的主竞赛单元，他们总是聚焦生活，用简单朴素的镜头语言去捕捉生命的真实与感动。他们拥有自己所 ...
首先是惊讶于原来还可以这么拍，同时也看到了同样是现实主义，FIRST那些新人导演以及平常的作品和达内的差距或者差别在哪里了，圆首的秘书已经把能分析的分析完了，就做个笔记吧。https://mp.weixin.qq.com/s/JsR ...
达内兄弟的突破之作，获1999戛纳金棕榈与影后。1.如此残酷而无望的底层现实，永无休止的重复人生：跑着穿越马路，翻越篱笆，在草丛管洞中换鞋，用自制饵瓶钓鱼，还有一次次拼尽全力的过激抗争。2.达内兄弟完美诠释了“展示，不要告诉”的真谛：摇晃的手持跟拍长镜头，景别以近景和特写为主，限制性视角，充分利用画外空间的自然声叙事，零配乐（仅有一段叙境内舞乐作为唯一的欢愉时刻），对主角内心活动不作任何说明与解释——风格与内容卓然贴合。3.令人酸楚的腹痛时刻与电吹风带来的微末暖意。4.罗塞塔一路奋战，仅仅只是想要一份工作，过上“普通人的生活”，这也成了贯穿达内兄弟作品的母题（从[一诺千金]至[两天一夜]）。5.吃鸡蛋的段落极具真实感，而那段时长5分多的苦苦搬运煤气罐（与环绕身边的摩托声）的长镜头，更是点睛妙笔。（9.0/10）
“你叫罗塞塔，我叫罗塞塔。你找到工作，我找到工作。你有一个朋友，我有一个朋友。你不会一成不变，我不会一成不变。”被罗塞塔的喃喃自语戳中泪点；影片结尾，罗塞塔拧开煤气，准备和酗酒的母亲一起死，结果煤气不够用，只好出去买煤气，这悲惨又冷幽默的一幕让人哭笑不得。
然后...我就迷上了达内...
可怜之人必有可恨之处，感情在生存面前一文不值，人生就是这种求生不得求死不能的状态。
达内的片子，挑厉害的看个三部就应该是极限了……
如果单从电影内部看，达内作品都趋向于一种完满性（五星）。但这种小品极度道德化倾向，反过来弱化影片社会性，这也是达内面上有力但实质最无力地方。专注拍摄底层是永远看不到社会结构性问题，结果就是底层与底层之间不体面互掐，进而还引发中产观众发出“可怜之人必有...”简直助纣为虐
最后她哭的时候，这片子才算完满。
无愧金棕榈（以及最佳女主），生活的痛和命运的玩笑啊，都在这里面了。最后她的哭就像紧绷了一个半小时的弦，突然断掉