...文|编：吃鱼少年张吃鱼
...本片海报
人类情感的共通性让母亲这一角色在全世界范围内都具有深层的代入感。当“母亲们“身处于男性淡出的世界，又将面对怎样的境遇？迷影沙龙探讨了阿莫多瓦导演的《关于我母亲的一切》，这部电影讲述了单身母亲玛努埃拉在失去儿子埃斯特班后的征程与归途。
西班牙导演阿莫多瓦儿时居住于平民区，在(阿莫多瓦看来）男性无所事事女性（被迫）无所不能的环境下让他产生了对女性的崇敬之情，这些经历对他日后的创作产生了深远的影响。他的作品着重表现欲望、暴力与宗教，在《关于我母亲的一切》中，他对女性的细微观察令人折服，通过镜头与色彩的灵活运用谱写出对女性、对母亲的最高赞曲。
...母爱——大爱
电影中的角色大多能够相互照顾，演员红烟照料染上毒瘾的妮娜，阿悦照料私生活一团乱的红烟，修女罗莎在怀上罗拉的孩子前一直照料他人……照顾他人就像一种与生俱来的责任，这也是母性的典型特质。修女罗莎怀孕后，相对于害怕艾滋而失职的亲生母亲，主动承担照料责任的玛努艾拉表现出一种超越母爱的大爱。
...修女罗莎
...变性后的罗拉
女性之间的相互谅解、相互扶持模糊了非爱即恨的绝对界限。面对伤害自己又伤害修女罗莎，甚至从男性变成女性的罗拉，玛努埃拉在罗拉的临终之际，仍将罗拉的孩子抱给他，让他完成为人父的愿望。玛努埃拉同样帮助阿悦放弃她的站街事业，找一份适合自身的工作。
女性之间的爱没有偏见，无论是对妓女、艾滋病人还是变性人，都一视同仁。在男性淡化的世界里，她们的生活照样多姿多彩。
...阿悦和玛努埃拉
...色彩——生死
《关于我母亲的一切》中不得不提阿莫多瓦对于色彩的运用，高饱和度的色彩串联着整个故事，凸显着剧中的人物，也预示着事件的发展。
红色，生之欲，代表生命、欲望与转变，开场的玛努埃拉身着红色大衣，在儿子车祸去世后从原来以养育儿子为中心的生活转变为寻找自我、解放灵魂的征途。阿悦身着红色皮衣，与玛努埃拉重逢后从常被殴打的妓女转变为红烟的助理……影片中几乎所有角色都穿过红色的衣服。导演在封闭的故事里，通过红色的流动，刻画出一个个勇敢坚毅的女性形象。
......阿悦从与玛努埃拉相逢时的站街女转变为演员红烟的助理
蓝色，死之魂。儿子埃斯特班的蓝色卫衣、玛努埃拉初到巴塞罗那看见穿蓝色外套的修女罗莎，都预示着两人的结局。黑色则代表着紧随死亡的空虚。得知儿子去世时玛努埃拉和朋友都身着黑色衣服，罗莎葬礼中前来慰问的罗拉也全身黑色。主观的色彩通过连贯的运用，演变成一种语言，以微妙的方式传递所要表达的信息。
...玛努埃拉与儿子
...戏剧——电影
影片中致敬了《彗星美人》与《欲望号街车》，戏中戏里的角色经历与本片角色的命运相似。本片开场玛努埃拉和儿子共同观看的《欲望号街车》中，女主角独自一人带着孩子离开的场景与当年玛努埃拉的经历别无二致。台下玛努埃拉动情的表现与台上角色的表演相互呼应。
...演员红烟与玛努埃拉
影片尾声处，红烟将玛努埃拉失去儿子的情形还原为表演的场景。身为女性，对孩子爱意的相同、对丧子之痛的情感相通、对遭遇不幸仍然继续生活的坚毅也共通。
《欲望号街车》的编剧田纳西威廉斯与阿莫多瓦一样，是以擅长刻画女性形象而著名的同志，他们都突破界限与教条，展现了对自由与解放的追求。
...儿子通过笔记本记录母亲玛努埃拉的言行
在《关于我母亲的一切》中，导演模糊了同性恋与变性人的性别差异，剔除了歧视的眼光，将性格不同、命运迥异的角色，最后都归结为女性这一统一体。因而影片中的母亲并不单指生理与性别上的母亲，而是将母亲作为意向在影片在无限扩大，象征所有在生命中闪耀过的女性。她们都是一个个鲜活的个体，比男性更具有生命力。
...END
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