Damn！更脏更乱的荒唐轻浮版的《甜蜜的生活》，丑恶性欲的《八部半》，十八世纪背景的淫乱无爱的《爱情神话》。
开篇我就知道，费里尼这家伙作为一个image maker又开始了。美术和布景依然是华丽，群戏的场景依然是粗俗至极的精致。塑料袋的海洋太有意思了。人物方面这次着重“丑”或“更丑”。
费里尼对卡萨诺瓦的反感和看不起从始至终，那个有音乐有频率的鸟太搞笑了。很多的女性崇拜。
一共10个女性事件，干了8场。（如有误欢迎指出）。
记录一下：修女（鱼眼无敌 鸟的首秀）、纺织女（卡萨诺瓦真是无孔不入）、取种女（真正的仪式感好吧）、协助女（身在曹营心在汉太有意思了）、大提琴女（唯一好看的）、
伦敦母女（丢卡萨诺瓦下车 之后卡萨诺瓦就想去自杀）、巨人女（卡萨诺瓦意淫的女神）、比赛（太搞笑了 之后就是针灸）、两轮群*（太牛了太牛了拍的 我能说很有音乐性吗）、最后的假人（音乐好像是李斯特的《钟》）。
正儿八经一个威尼斯炮王的可怜一生，一部颠覆性、寓言性的传记。
有意思的地方太多了！男男短剧那段的对话和表演都很印象深刻，唱丘比特那俩丑可爱丑可爱的。
巨人女是让卡萨诺瓦只看一眼就放弃自杀的救命恩人，这货真是猎奇/猎艳之王本性。
之后的马戏团那段超神，鲸的王后莫娜的通道太吊了。有意思的是紧接其后的一段儿提到了李白的诗，《月下独酌其三》的最后四句。
最后的两场糜烂趴体把这片儿的荒唐淫乱推向高潮，太吊了。
惊人的片段实在是多，还有扇灭巨大的蜡烛灯的镜头、巨大的龟的出现，太狠了。费里尼总是能让我们在他的电影里不虚此行，第无数次叹服于他的想象力。
卡萨诺瓦被费里尼一次又一次地扒光：他真正的男性气概的部分，和作为人的血性的部分，全都在他的懦弱和卑鄙面前死去；他所谓的自我吹嘘的才华还来不及验证，就败给了他作为“种马”的能力；他没有自己的骨气和感情，没有长期的追求，他只是一个性欲机器，一个空壳。
他最终老去，连同老去的自然还有他的性能力。他完全的成为了一个行尸走肉。在别人的嘲讽和他无法逃出的孤独里，我自作主张，替费里尼对他产生了些许的怜悯。我看着他依然可悲的自称着“艺术家”“作家”；看着他对着他的肖像，介绍自己是“威尼斯的吉奥柯莫卡萨诺瓦”，介绍自己是个“哲学家”。
这个可怜的家伙，在最后一次被嘲笑之后，在梦里，他回到了威尼斯。在那里，在梦幻的马车的见证里，卡萨诺瓦与机械假人共跳了最后一支舞。
是的，他最后的念想和柔软，在死去之前，都献给了梦里的那个机械假人。
