本次亚欧青年电影展，邀请到印度著名导演、编剧、制片人维德胡·维诺德·乔普拉(Vidhu Vinod Chopra) ，他的最新力作《在12年级的失败》（The 12th Fail，2023)，作为影展闭幕片在中国澳门进行首映，维德胡导演将亲临现场参加映前交流。艺术总监马可·穆勒先生致力于关注世界各国和地区的电影动向，将更多优秀导演作品带到国际舞台，这次他将观众的触角延伸到印度这个神秘国度。通过本文，让我们跟随印度大师导演一起感受曾在印度发生，同样依然正在发生的真实故事。走进维德胡的电影世界，感受印度宝莱坞电影发展历史，以及作为制片和编剧的他如何制作出《三傻大闹宝莱坞》等高票房印度电影。

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1952年，后殖民时代下纷争不断的克什米尔小村庄莫哈拉，诞生了一名男婴。带着对村庄的记忆，男婴长大成为导演、编剧、制片人，运营起了印度数一数二的电影制作公司，为宝莱坞带来类型化电影新风尚，并将自己的电影带去好莱坞，推向全球。他就是印度电影导演的领军人物，维德胡·维诺德·乔普拉(Vidhu Vinod Chopra) 。成功的短片导演
维德胡导演首次执导是1976年从印度电影电视学院毕业后，自编自导自演的学生短片《猴山谋杀案》（Murder at Monkey Hill，1976)。影片讲述职业杀手意外爱上刺杀对象的故事，是依托对话文本展开的公路短片，故事在男女主的长久徒步交谈中展开。
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短片也采用了创新的视听手法：车载运动镜头、左右分屏画面处理，更是将印度歌舞片的元素完美融合到剧情中。维德胡导演多次使用果断的推镜头来展现人物情绪和关键情节。不管是依托对话文本，还是果断的推镜头，都能让观众看到法国新浪潮的影子。这部短片为他赢得了印度政府授予的国家奖。
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学院派背景下，首次类型化尝试告捷，维德胡导演没有停止在影像上多元化尝试的步伐。两年后，他制作了一部纪录短片《与脸孔的相遇》（An Encounter with Faces，1978），这部短片，记录了在不为人知角落里贫困儿童的口述经历，他们大多数生下来就要面对如何活下去的问题。童言稚语所传递不忍卒读的悲惨现实。这部短片也让维德胡导演获得了1979年奥斯卡金像奖提名。《与脸孔的相遇》是维德胡导演对印度当年贫瘠土地幼小生命的深切关照，他们无力改变悲惨命运，遥相呼应当年出生在贫困小村庄的幼年维德胡。此后，维德胡导演的电影才华开始持续施展。
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为宝莱坞带来类型化电影新风尚
维德胡导演长片首作《死囚牢房》（Sazaaye Maut，1981），改编自学生时代的短片《猴山谋杀案》。他在悬疑、动作和强烈戏剧张力推动下，探索人物复杂关系，这部分才能又在经典复仇电影《帕林达》（Parinda，1989）中得到了充分展示。
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《帕林达》也是一次挑战宝莱坞传统的大胆尝试。影片运用写实风格描述街头帮派犯罪故事。不同于宝莱坞电影的传统打光，影片选用自然光拍摄。为了加强影片的外观和质感，导演和摄影师比诺·普拉丹（Binod Pradhan）参考了伦勃朗、文森凡高和列奥那多达文西的画作。普拉丹对影片视觉效果的主要灵感，来自于美国著名摄影师导演戈登·威利斯（Dordon Hugh Willis Jr.)参与拍摄的著名黑手党系列电影《教父》。普拉丹利用窗户、白布、画纸等材料，通过漫反射，让光线更加柔和自然。
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影片另一突破性的尝试是只选用了两段配乐，大胆撕下宝莱坞电影“歌舞片”的标签。维德胡导演这一大胆尝试也获得了口碑上的成功。除了《帕林达》，他执导的低成本悬疑惊悚片《卡莫什》（Khamosh，1985）、《爱在烽火云起时》（1942:A Love story,1994） 、悬疑动作片《克什米尔使命》（Mission Kashmir,2000）等电影都受到电影评论界和影迷的一致好评。
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左图为《卡莫什》，右图为《克什米尔使命》《爱在烽火云起时》将印度革命爆发与凄美爱情故事完美融合，至今仍是经典印度电影神作。影片由印度最伟大最成功的音乐导演拉胡尔·戴夫·布尔曼（Rahul Dev Burman，1939-1994）进行配乐制作，也是印度第一部采用杜比音效的影片。
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放下导筒，编剧制作全球热片
维德胡导演驾驭类型片的技巧，在几部电影成功面世后愈发成熟。他力求大胆革新，不仅为宝莱坞带来类型化电影新风尚，也促进了电影技术革新。同时，导演依旧保持着对现实历史的观察体悟。而2003年，维德胡导演放下导筒，专注电影编剧。

他编写的第一个剧本，是与印度著名导演拉吉库马尔·希拉尼（Rajkumar Hirani）合作，由维诺德·乔普拉电影公司（Vinod Chopra Films）制作完成，由此诞生印度最受欢迎的电影之一：《穆那大哥做医生》（Munna Bhai MBBS，2003）。该系列第二部电影《黑帮大佬和平梦》（Lage Raho Munna Bhai，2006），通过黑帮大佬学习甘地生平思想的别致巧思，以崭新视角宣传了圣雄甘地的非暴力原则。电影上映后，印度掀起空前的甘地热潮。

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左图为《穆那大哥做医生》，右图为《黑帮大佬和平梦》

维德胡导演编剧、制片和他公司制作的电影里，不得不提的是《三傻大闹宝莱坞》（港译：三个傻瓜，3 Idiots，2009），这部冲出宝莱坞带来全球影响的力作，第一次在中国大陆有宝莱坞电影这么受欢迎，并在韩国、日本等其他亚洲国家掀起热潮。影片由拉吉库马尔·希拉尼（Rajkumar Hirani）执导，印度著名男演员阿米尔·汗（Aamir khan)主演。电影讨论了一个普世问题：“教育系统应该培养什么样的人？”不同于宝莱坞传统歌舞片，影片中歌舞片段充分融合剧情与生活化场景，讲究镜头设计和剪辑，削弱了舞台感。影片到2017年一直稳居印度全球票房第一。

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向好莱坞进发
冲出宝莱坞后，维德胡导演向好莱坞进发。《受伤的马》是维德胡导演进军好莱坞的长片首作。电影翻拍自导演89年的作品《帕林达》。在《受伤的马》中，依然可以看到油画般出色的光影。维德胡导演同样也将故事进行了适合好莱坞市场的本土化改编，为报父仇、黑帮犯罪、兄弟自相残杀、故土难回等故事元素，与美国边境沙漠的背景完美契合。导演也创新地使用了“白马”这一精神符号，巧妙融合于剧情，并贯穿整部电影。
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随后维德胡导演继续制作了几部电影，包括注重类型故事复杂性、依旧配乐节制的《维奇尔》（Wazir，2016），以及酷儿电影《我看到那个女孩时的感受》（Ek Ladki Koh Dekha Toh Aisa Laga，2018）等。
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左图为《维奇尔》，右图为《我看到那个女孩时的感受》归零，重新开始
在深耕类型化电影、尝试多元题材后，维德胡导演又重回《三傻大闹宝莱坞》时期的教育题材。这次是关于“归零，重新开始”的故事。这一次与幼年维德胡遥相呼应的，是同样来自偏远村庄的考生马杰诺（（Manoj)。
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《在12年级的失败》中，大家相互鼓励“重新开始”。面对极低录取率，考试失败后重新开始，是再平常不过的事情。“重新开始”，也意味着只要通过考试，人生就可以重新开始。维德胡导演通过张弛有度的镜头切换，配合人物短促台词，形成强烈的叙事节奏。观众可以在强有力的叙事节奏中体会到考生们与时间赛跑，励志备考的坚韧精神，以及备考之余，马杰诺面对亲情、爱情与友情的复杂情感。影片中的音乐依旧保持了维德胡导演以往的风格，尽量隐藏在银幕之后，克制而巧妙。即使有角色吟唱出口的少数几句歌词，也完全符合剧情情境，不同于歌舞片里配乐强烈掩盖剧情本身的风格，融合于剧情的节制配乐点缀，为影片的叙事增色不少。
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《在12年级的失败》制片国家/地区: 印度精彩看点

真人真事改编，直击社会现象
印度类型片大师完成了又一部“底层逆袭”的励志作品，现象本身或许比影片的完成度更值得深究。聚焦公务员选拔考试赋予了故事更明确的政治性：这一次人物奋斗的目的不仅是实现个人价值，更是为了输出一种政治理想。“诚实”和“坚持”是这种理想的核心，而通过最后一个悬念，作者把“成为公务员”这个励志主角实际奋斗的目标与这种政治理想做了部分的剥离。《在12年级的失败》是本次影展的闭幕片，这构成了策展表意的最后一环。藏私的友情与无私的爱情、个体与家庭关系的彼此应和，英语-印地语的差序格局在失衡的边缘顺畅运行，一切都为启蒙信仰而敞开着。

责编∶刘小黛

文/编辑：杨艳莹

推介语∶金恒立

亚欧青年电影展媒介部