「驯服与失控」的艺术

在看这部电影前，我刷到了一个短视频，是一位驯鸟员在驯服一只不知从哪里学了脏话的鹦鹉，他的方式很简单，就是当鹦鹉说了一句正常的话时，就喂一颗鸟食，说脏话时，就不给。不给的时候驯鸟员会说一句：不行。

正文前，先忍不住惊叹一下刚在微博上刷到的一条幕后消息，《Nope》这部电影的夜戏大多是在白天拍的。还有网友晒出了对比图，我想这样做的目的是因为那个取景地到晚上可能真的太黑了吧。

这部电影的夜戏也确实令人印象深刻，有几场恐怖张力很足的片段都发生在夜晚。但我也不得不吐槽一下，夜戏确实太黑了，除了白云和白马，都是黑的。

说回来，自己一直很关注乔丹皮尔的电影，虽然对他没有过深的了解，但因为他的《逃出绝命镇》和《我们》都有看过，并且觉得完成质量很不错，自然就会开始期待他的新作。

起初对这个导演完全不了解，直到后来看到了他的照片，才发现自己早些年，甚至更早到中学就有看过他的作品，只不过当时主要是以喜剧为主，他还有一个兄弟一起，是真的很好笑。

所以没想到他竟然拍出了三部质量很高的恐怖电影。

就电影聊电影，电影的节奏不算快，至少在他过往的电影里，我想可能是因为这次面对的「怪」过于庞大，并且难以应对，所以才需要用足够的时间来打破快节奏的慌张。

乔皮丹尔的电影里都会有个「怪」，是人，是群体，这次则是一个现象。

我后来回想觉得，乔皮丹尔拍电影可能有个执念，一心想要拍出一些在电影史或者细一点，恐怖片史上「名垂千古」的场景。

比如《逃出绝命镇》里男主正对镜头，眼神慌张又绝望的特色，《我们》里背着光出现的四个穿着白色长袍的人，他们的对面是和他们一模一样的四个正常人。

这次《Nope》本身「怪」的就是现象，所以那些奇观的画面，就足以印象深刻。具体来说的话，可能有在游乐场人群抬头围观「飞碟」时，「飞碟」瞬时而下，一股强烈的压迫感卷风而来，铺满整个画面，还可能就是最后妹妹用井底摄像机拍下了「飞碟」捕食氢气玩偶的瞬间照片。

已经距离我看这部电影过去了12小时，我仍觉得《Nope》把我们常见并且好奇的「飞碟」设计成一个生物的概念很有意思，我原以为这会是部科幻片，我便会觉得不够「怪」，反而在期待外星人长什么样。但自从知道了「飞碟」是生物以后，关注点就不会变得天马行空，会落在地上去想主角们会如何对待他。这种心态很像人类发现了新物种一定想办法抓住来做研究一样。

其实过程中我一度认为，那个「飞碟」人类是无法处理的，这里还是要赞叹一下导演的设计，前面埋的伏笔，让观众确实很难想到是用来对付「飞碟」的。

乔皮丹尔的三部电影在我看来，虽然表面有很多「怪」的人和行为，作为一个原创性很强的导演来说，我认为其本身表达的内核，并不只是故事本身。

《逃出绝命镇》在奥斯卡上大放光彩，其原因也正是因为它表达了西方常见肤色歧视问题，黑人与白人的不公平地位，用惊悚悬疑的方式表现了出来。

《我们》则是讲述了一个取代和入流的问题，一群活在「地下」的人，可以被理解为一群地位本就低下的人，突然间觉醒后开始思考怎么取代「地上」的人，进入正常社会生活。

而《Nope》我的理解里，它所表达的是：人类总爱驯服万物，但也会被失控的万物反噬。

这里的万物，导演分别用了具象的猩猩和抽象的「飞碟」来呈现。这里可以看做全片稍显不足的部分，因为开篇的猩猩失控杀人的事件和贯穿全片的「飞碟」事件的关联性弱了一些，是在电影中再次以一个单独篇章还原当时猩猩戈多失控时发生了什么，意识到后面这个情节可能就不会再出现时，才让我开始思考这个情节的意义。

首先，人类热爱驯服一切，电影中猩猩、马，都作为人类娱乐生活中的一个工具，最后为了拍到那个「飞碟」，主角们甚至冒着生命危险也要做到。

驯服总是需要一个过程，先是熟悉，然后是对付。但很多时候，人类光是在熟悉时就遇到了致命的问题，因为他们常在不完全熟悉的情况就开始对付，最后的结果就是自食其果。

正如电影里的猩猩，人们自以为驯服了它，但在气球爆炸的一瞬间，猩猩失控了；片场的马lucky，当发现有东西注视它的眼睛时，它就会蹬起后腿。

「飞碟」也是，人们抬头仰望天空时，它就会出现。男主父亲的死也是这个原因，游乐场的那一群人也是这个原因。这场戏也为后来夜晚的血雨奇观铺垫。

但就算如此危险，主角们也还是想要驯服它，因为他们想从它身上获取到利益，不管是扬名立万，还是丰厚报酬。

他们先熟悉到「飞碟」所经之处所有的电力设施都会停止，然后是对付，利用看它就会被它发现的特性来控制它，看似把它玩弄股掌之间了，实际上自己还是十分渺小。