...《天才一族》（2001）作为韦斯·安德森导演生涯的第三部长片，相比之前的《瓶装火箭》（1996）、《青春年少》（1998），表现出了更有其个人风味的叙事花样。
开启这部影片，就像开启一部以Tenenbaum家族为叙述对象的小说，眼前不断累加、跳跃的时空常以小说某一章节的首句作为“抬头”，如同带领我们进入另一世界的咒语，赐予你我阅读时有过的、坠入幻想之际的奇妙感受。然而此刻我们享受的并非个人想象力的结果，而是富有创造力的安德森独特、别致的美学产物，这也是这一形式不可忽视的精华。
这种虚拟的沉浸感一开始就不打算制造模拟的“真实”，反而在虚拟和真实感之间找到了平衡。
《天才一族》既保留了人为制造的种种形式精美，也饱含着促使我们动情的家庭滋味——在“Happy sad”式的结局里，我们见证了这一家在一番折腾之下，终能比以往更互相了解与宽容相待，但破镜往往难以重圆，他们只能带着幽默感，原谅过去，接受现在，成全彼此，然后继续生活。
...1.在愉快中迷失。郊游、咖啡厅的聚会、温泉之旅、夜店、庆功宴所有松弛的场合之下，都可能在对话深入的某个方向惊现生活里的刺。2.在动态中修正。朗读会上鹈饲的逃走，也暗示着鹈饲与能势之间的明显差异。在Workshop里就展示了自己是一个 ...
个人很喜欢Eric与研究泰铢的前员工对话。二人对秩序、均衡、规训的共感，先表一种看起来无法逃脱的传染病——“我的前列腺不对称”，“我也是”。而前员工试图启发Eric失衡的重要性，并据此推进了这场对话。伊卡洛斯（ Ίκαρος ）们通 ...
个人认为《安娜的情欲》完成了带有后现代角色观意味的实践。虽然影片早于该理论于20世纪80年代末崛起之前，然而意外的是，在观影过程中该理论的魅力在我眼中得到了数次印证。减少语言的解码，台词构成故事但不能构成角色…重视角色本身的符号化（ ...
01 “70年生的PTA”保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson，下文简称PTA）的新作《甘草披萨》，成功入围第94届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演和最佳原创剧本提名。这让人不禁想到1997年，年轻的独立坞（ ...
