“我完全拒斥故事，因为在我看来，它们除了带来谎言，别无所有。而最大的谎言就是故事总是表现出事实上并不存在的一致性。然而，因为我们对这些谎言的需求又是如此强烈，以至于与它们战斗并把没有故事的一连串影像组合在一起，是完全没有意义的。故事是不可能的，但没有它们，却不可能活下去。”文德斯的电影显示出一种持续的内在对抗，一方是对叙事的需求，另一方则是对即时视觉呈现的追寻。
文德斯的《柏林苍穹下》再一次追求那种压倒一切的具体性——这次是通过一个被世界的幻美所俘获的天使达米尔来实现的。这一对日常生活的感性反应还是落入叙事与历史之中，并象征性地通过那个将柏林与其过去联系在一起的年老说书人荷马表现出来。
文德斯的影片深受美国电影，尤其是公路片的影响。他在影片中往往会塑造孤独的流浪者的形象。和美国电影中的那种剧烈的冲突和情感波动不同，文德斯的影片中的情感清静缓慢，但却深刻到令人心绞痛。和安东尼奥尼一样，文德斯致力于在银幕上塑造疏离、空虚但是充满诗意的世界。除了拍摄电影，文德斯还是一位卓有成绩的摄影师，他所拍摄的照片有着典型的德国人冷静、严肃与形而上的特色。