伯顿在70年代末的好莱坞所面临的困境，和他日益衰落的电影事业。
以下为伯顿的朋友迈克尔穆恩的回忆：
他在《十六岁之爱》中饰演一个60岁的艺术家爱上了一个16岁的女学生，由塔图姆·奥尼尔出演。
在他拍摄《十六岁》时，我对他进行了一次也是唯一一次正式采访，这是为了《photo play》杂志。很遗憾，这个采访必须通过跨大西洋电话来完成。
理查德对我说。“好吧，米克，让我们来玩这个游戏吧。你问我问题，我尽量直接回答。我希望这部电影能成功，所以我不会给你那些无聊的采访套话。”
我首先问他和塔图姆·奥尼尔相处得怎么样，他回答说：“和塔图姆合作很有趣，她有惊人的活力和热情，这一点和我自己的一样。这比和一个知道一切并且非常沉浸于角色的人在一起工作要好得多。”
问他对扮演一个比自己大好几岁的男人，还要化妆让他变老有什么感觉。
“我对我们的导演朱尔斯·达辛说，‘我现在穿牛仔服看起来更健康、更年轻了。只是每个人都会说，看，他又变老了。’”
那时，理查德对自己的生活非常满意，他说——我想他是认真的——变老并不令他担心。
“作为一个男人，你几乎可以永远作为一个顶级人物。看看拉里·奥利弗，他现在多少岁了？七十二岁？只是女演员(老了之后)的生活则会更加艰难。
奇怪的是，每一部电影我的女主角都变得越来越年轻，而我被要求看起来越来越老。最后一个是22岁，在《爱情魔咒》时的凯特·马隆。这个叫塔图姆，快16岁了，我从没和这么年轻的人共事过。”
我问他扮演一个老男人和一个年轻女孩有染是否会让他烦恼？
他说：“这带来了改变，我在扮演王子，国王或者间谍时永远带着极度的焦虑！我相信《十六岁之爱》是一个微妙平衡的故事。这两个人的性格必须非常互补，完全可信，否则他们就会冒着成为一个肮脏的老男人和一个美丽的幼稚女孩的风险，这对导演来说是一个巨大的挑战。”
因为理查德扮演的是一位艺术家，而且我知道他对艺术没有什么兴趣，所以我问他到底对哪种艺术感兴趣。
他笑着说：“这是一个棘手的问题！只要把伦勃朗的画放在简陋的地方我就认不出，我真是个庸人。”
正如我在文章中所写的，如果你让他唱歌、写作、弹钢琴，或者只是简单地问他最近有没有读过什么好书，他的表现会很快打消你任何关于他庸俗的想法。
这是我和理查德·伯顿唯一一次正式的采访，对我来说，这是一个短暂而特殊的时刻。
不幸的是，《十六岁之爱》和他的另外两部电影一样，在任何地方都很少被看到，他从这些电影中得到的唯一好处是每部电影获得75万美元的片酬。布鲁克·威廉姆斯认为是苏珊在选择他的剧本，他对里奇允许苏珊为他提供如此糟糕的剧本感到困惑。
他已经跌到了谷底，但他还没死呢。
也许只是因为里奇年纪太大，身体不好——在这个由更年轻、更有男子气概的男明星主导的行业里，对于理查德·伯顿这样的人来说，实在没有什么好剧本可以选了。那是克林特·伊斯特伍德和伯特·雷诺兹的时代。史泰龙只是崭露头角，罗伯特·德尼罗也是。
有传言说理查德·伯顿的身体每况愈下，越来越不能胜任工作，他知道他必须证明他们是错的。
不管布鲁克对苏珊的看法如何，她帮助他做出了一个让他重回巅峰的决定，那就是演《卡米洛特》。很少有演员能从谷底一跃到最顶层，但里奇做到了。
图为79年在加拿大，伯顿与塔图姆在拍摄《十六岁之爱》，他看起来苍老消瘦，但他的笑容让他看起来很开心
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