“影像符号”是电影《杀生》最鲜明的特点,且没有之一,影片开场便给到牛结实一组下山镜头,结尾又恰好是一组上山镜头,这“一下一上”不仅勾勒出他生命的轮廓,更让所有矛盾聚焦于一个关键问题:谁杀了牛结实?
为了寻找答案,影片引入补充视角“我”,然后以非线性叙事和侦探片架构展开故事,在层层迷雾被拨开后,观众反而更加糊涂了,仿佛每个人都参与了牛结实的死亡,但又都没有直接参与最终的绞杀,导演管虎试图用人性模糊善恶、以父爱遮掩伤痛,这究竟是他的“不可言说”还是“力有不逮”,我更倾向于后者。
管虎的力有不逮在影片中能找到诸多例证,我列举两处:①“大闹天宫”的语意空缺:看过影片的朋友,一定能从牛结实在长寿镇的一场场闹剧中找到“大闹天宫”的影子,牛结实就像一只未被驯服的野猴子,撩拨着祖训族规,拉扯着人们的神经,给影片制造了诸多的喜剧效果,但笑声不能掩盖牛结实“大闹天宫”心理的悬浮,直到影片结束我也没有找到他“闹”的心理依据,那答案就只有一个——为了与那一跪形成反差从而引爆泪腺,这是一个讨巧的商业行为,更是无法自圆其说的“无/能之举”;②类型杂糅下的无力感:《杀生》为什么会让观众觉得好看,主要原因是它杂糅了喜剧、侦探片、悬疑片等诸多类型元素,有泪点有笑点还能动脑子,乍一看确实不错,但也正是因为过度的杂糅让影片失去“拳拳到肉”的力度,完全经不起时间的考验,而沦为“花拳绣腿”,让所有架构起的影像符号夭折收场,比如牛结实带着一群孩子冲到祠堂的镜头,本该具备“去陈破旧”的力度,让影片的层次升华至新生力量“对于封/建/礼/教”的征讨,但导演选择了大转弯朝着泪腺奔去,这条线就像最终将要滚落的石头那样,注定一个人也砸不到。
即便如此,我还是要给它7分,因为第一次观影时我笑过、哭过,为黄渤精彩表演鼓过掌,也为余男的身子流过口水,但问题就是问题,遮不住也藏不了。
(另,请管虎导演以后挑选音乐要慎重,看完《杀生》至今,每当我听到生日快乐歌,都会想起黄渤和他的那口蓝棺/材,谁懂)
《杀生》:谁杀了牛结实?
© 著作权归作者所有
近期热门文章(Popular Articles)
该作者其它文章(Other Articles)
《图雅的婚事》:贫瘠的土地
▶一个女人,带着丈夫一起改嫁,这是《图雅的婚事》所讲述的故事。对于故事的真实性起初我是抱有怀疑的,但看到内/蒙/古草原贫瘠的土地,我选择相信这个图雅,相信这个故事曾在草原上发生过,唯有如此,才能圆了我的草原梦。影片自始至终贯穿的线有 ...
贾樟柯镜头下虚构与纪录的重叠
导语:《一直游到海水变蓝》是贾樟柯继2010年的《海上传奇》之后的又一部纪录电影。原定片名为《一个村庄的文学》,2019年平遥电影节时,改名为《一直游到海水变蓝》,这个名字来源于作家余华小时候一段经历。一、关于电影海报在开始评论前, ...
【原始社会与钢铁丛林...】
看完《金福南杀人事件始末》,很难不被噎上一口气,因为最不该死的人死了,还死于最信任的好友手中,夺走她生命的正是那根象征友谊的笛子...好在导演在片末为观众预留了情绪出口——海媛躺在首尔公寓的躯体渐渐幻化成小岛的模样,那口噎住喉咙的郁 ...
《山楂树之恋》:白花开满树
▶打小没见过山楂树的我,误以为那棵“英雄树”开出的花就是红色,直到将出片尾字幕时,才发现原来山楂树开的花是白色的,那棵“英雄树”也不例外,在纯白的爱情面前,任何虚假与谎言都会不攻自破...《山楂树之恋》是张艺谋比较克制的一部作品(其 ...
《七人乐队》:错过
▶洪金宝、许鞍华、谭家明、袁和平、杜琪峰、林岭东、徐克,把这个七个人放在一起几乎就是大半部香港电影史了,以此来看,经由他们以影像为载体来为香港的过往做结,是一件再正确不过的事情,随着七个故事拼凑出香港的图景,我并没有感受到作为“家乡 ...