这部电影虽然已经上映一个月，但仍然票房不高，只有3700万；排片极少，全国一天只有2000场。但你要再不去看，它就下映了。

一部好电影值得推荐，虽然这部电影并不完美，甚至可以说有很多缺点。比如说，这古偶风的电影名字就比较掉价，听上去让人不知所云。又比如，画风丑，人物是网红脸、日式白发，有些场景让我恍然代入劣质网游，当然也有些场景非常精美。另外影片有些逻辑也有些牵强，星宿的定位没讲清楚、人的武力值莫名其妙，最后的战斗部分也有点拖沓。怎么说呢，它既太长，又太短，太长是时长相对情节有点略长，太短是有些细节（比如怎样复活、怎样开挂）没有讲清楚。

但瑕不掩瑜，所有这些缺点，都无法改变我对电影的评价——这是一部才华横溢的电影。因为这部电影的编剧是我才华横溢的清华校友和群友康夫（不是，是所有主创的努力）。

为什么说它才华横溢？其实它的情节还是比较容易猜到，触动我的是以下这几个方面：

织女和儿女们的全新设定

牛郎织女的故事家喻户晓，可是没有人想过他们的儿女会有怎样的命运。在这一点上，《落凡尘》就赢了，它取材于传说故事，填补了空白，也做了完全的创新。

织女不再是传统神话故事中为爱思凡的恋爱脑，而是管理天幕和星宿的神。她武力值高，为了避免星宿落入反派之手，带着二十八星宿来到人间。牛郎也不再是看人洗澡、偷人衣服的猥琐男，而是照顾了织女带下来的银杏枝叶，赢得了织女的倾心，继而生儿育女。这样的设定更加符合时代精神。

故事的主角是织女的一双儿女。金风成长在天庭，从小被灌输了母亲是罪人的观念。他恨过母亲，但更多的时候思念，他常常看着她的画像哭泣，他要收复散落凡间的二十八星宿，弥补母亲犯下的过错，晋升为神。而晋升为神，就可以看到自己的过去。

玉露在民间长大，她性格饱满，天真机智，只知道自己的母亲在天庭，一心想要去天庭找她。她帮助金风一起收服了二十八星宿，也终于在阴谋中发现兄妹俩不可避免要与天庭决裂一战。和金风不同，玉露从来没有恨过母亲，她从小到大的心愿就是能有个家人一起吃饭，但直到影片结束也没能实现，不知道在电影的续作中能否实现。当然，第一部扑街成这个样子，还有没有第二部也很难说。

“丝线”和“织布”的概念反复出现

天空就是一片巨大的幕布；通往天门的路是长长的布帛；神兵神将的对战法阵是“帛阵”；神界大会，众神隔着纱帘若隐若现。基本上所有的设计都与织布元素相结合。

织女的本领是织布，法器是金梭。金风继承了母亲的本领，在战斗中能抛出金色的“捆仙索”把敌人捆住。金线不仅用来战斗，还能修补，轻轻松松把撕破的轴卷无痕修复。

电影中有一段刺绣风格的二维动画，我非常喜欢。在详细拍摄了收服前三个星宿之后，有二十四个星宿的收服过程用了一段串场的动画简要带过，二十七个星宿在卷轴上一一归位，金梭绣出四象图。这流动的刺绣，让人赏心悦目，与水墨画风的《小蝌蚪找妈妈》、皮影戏风的《阿凡提的故事》、梵高画风的《至爱梵高》有异曲同工之妙，传统艺术永远是电影故事的源泉，更加绝妙是这种动画形式与故事主题完美契合。

当天幕如裂帛，天地分裂，金风用丝线把天空缝合，这是女娲用丝线的方式再次补天。

二十八宿的设定在电影中首次出现

《落凡尘》首次将星宿神话搬上大银幕。导演说，星宿文化是电影最重要的传统文化载体之一，既厚重又有趣，是属于我们中国人自己的星座文化。

前段时间恰好刚刚读了王力老师的《中国古代文化常识》一书（强烈推荐！绝壁好书！），开篇第一章就是 “天文”，较为详细地介绍了二十八星宿。我才知道原来我们中国人与二十八宿的渊源，这些星宿有着生僻的名字（东方苍龙：角亢氐(dī)房心尾箕、北方玄武：斗牛女虚危室壁、西方白虎：奎娄胃昴毕觜(zī)参(cēn)、南方朱雀：井鬼柳星张翼轸），它们在天球黄道上集结，指导人们观测日月五星，帮助人们测定季节变换，还时不时地闯入古典诗歌中来。

影片中可爱的“牛金牛”， 是北方玄武七宿中的牛宿，关于这一点，王力老师的书中也写到了。而且特别绝妙的一点是，二十八宿中没有并没有牛郎和织女，唯其如此，织女才能带着二十八宿来到人间，假如织女星本身也是二十八宿之一，故事怎么能成立呢？

说来好笑，很多人是都声称一眼看出反派是谁。我也隐约看出来了，原因竟是这二十八宿。既然古人对二十八宿有着如此深厚的感情，作为夜夜仰望祈禳的对象、入诗入文的老友，这些星宿一定是为人所尊重所喜爱的，怎么可能成为反派呢？他们神威无比，作恶的应该不是他们吧。

不过虽然导演想要通过《落凡尘》向观众推荐中国人的星座文化，但似乎二十八宿在影片中沦为负责打斗的工具人，只有牛金牛表现得有点突出。

除了这三点吸引我之外，电影可圈可点的地方还有很多，比如表现我国西南地区人间烟火的画面，与天庭的冷漠形成了鲜明的对比，火锅店里的一段打斗诙谐幽默，有点类似《长安三万里》中的长安酒肆场景，又如关于回忆牛郎织女家庭生活的那一段二维画，画风非常漂亮。

当然，最重要的还是故事的内核，兄妹俩作为半人半神，最终都选择了为人间而战，他们成功了，只因为“感情才是凡人的最强法术”。

民族神话传说是取之不竭的创作素材。一个故事可能在几百年的周期里被不断地续写和改写。鲁迅先生在《中国小说史略》中提到的很多传奇故事版本都被他评价为“辞意芜劣”、“芜杂浅陋”，然而经过不断地筛选和集体创作，终于演变成名震天下的鸿篇巨著。牛郎织女的故事或许也仍不曾完结仍旧在发展改写中，希望《落凡尘》也能成为织女故事中一个可堪入史的一版。