#捷克新浪潮# 德拉侯米拉处女作即禁片。影片描绘了一个在职军官混乱迷惘的精神生活，并最终导致了星期天夜晚的自杀。对法国新浪潮的模仿痕迹比较浓重，以意识流的剪接手法对《去年在马里昂巴德》进行某种回应。观感兼具高度智性与感官震撼，通过突兀的闪回结构建构起存在主义的零碎片段的景观，具体手法有：唐突的推拉/变焦镜头；戈达尔式的跳切；快速横摇；怪异的音乐；波浪形的画面；直接电影式的手持摄影。这种体验也在构图技巧上有所体现。在男主角早起不久后，来到了一个长廊式的走道，拿着皮鞋向窗外的猫比划着。运用“期待式”的镜位，展示欧内斯特的纵向运动过程，从而渲染出自我的无力感，面对生活不知所措，期待着以强调自尊心来获取某种尊严与价值，然而这种努力的在场行为最终仍以失败告终。
...影片的符号能指同样惹人注目：将枪靶与主角欧内斯特并置，暗示了死于枪下的结局；左轮手枪的枪声常常异轨于画面，制造声画间离的诡异画外音局面。直摇镜头也常给予影片某种第三方的作者评论，例如在主人公施舍给乞讨的小女孩50克朗后，主人公开始懊悔纠结，责备自己太蠢，这时摄影机上摇摄有基督十字架建筑，似乎是宽恕或赞美了其行径，也进一步强调了主角表象上的冲突：愿意对一个女孩伸出援手，却殴打爱他的女酒保。
......同时很难得地，德拉侯米拉在片中不时插入的含糊不清的暧昧性的字卡制造了文本上的间离效果，也是捷克新浪潮中少有的使用布莱希特式陌生化手法的作品。影片被封禁的原因或许在于主角不稳定的玩世不恭的性格特质，有丑化军队的嫌疑，海滩上被驯服的民众也明显讽刺了共产主义。
