1924年，女性正式登上奥运会舞台。
2024年，巴黎奥运会首次实现男女运动员各占50%。
从1924年到2024年，从0到50%，女性体育运动史的百年，标志着性别平等在奥林匹克运动中的进步，意味着“更快、更高、更强”不是男性的专属，而是全人类的自我突破和挑战。
《泳者之心》是一部以特鲁迪·埃德尔为原型的传记片,讲述了特鲁迪打破女性不能游泳的刻板印象和文化偏见，成为历史上第一位横渡英吉利海峡的女性。
1904年，美国史上最严重的海难之一——“斯洛克姆将军”号轮船火灾事件，夺走了一千多条人命，其中大多数是女人。此时，正在与麻疹做斗争的特鲁迪问妈妈：“为什么都是女人？”“因为她们不会游泳”。
剧资料显示，特鲁迪生于1905年，正值1岁的特鲁迪对“斯洛克姆将军”号火灾事件自然不会有任何记忆。但人们在回溯历史人物的成长经历时，总是不自觉把她的成功契机与当时的历史背景关联起来。这既是一种电影创作手法，同时也体现了一种传统的英雄观——时势造英雄。
对于一个成长于哈德逊河边的小女孩，宏大叙事往往容易掩盖细枝末节对一个人成长的影响因素。
在特鲁迪的整个成长过程中，母亲一定是第一个帮她生发出“女性为何不能享有和男性同等的权利”这种疑问的人。
将“斯洛克姆将军”号火灾事件与特鲁迪的成功作直接关联，兴许有些牵强。但这个事件却直接影响了特鲁迪的母亲，她看到了女孩学游泳的必要性，于是靠做零工为特鲁迪姐妹俩支付游泳培训费。
1924年，特鲁迪·埃德尔代表美国女子游泳队参加巴黎奥运会，获得了一枚金牌和两枚铜牌。1926年，她成功横渡英吉利海峡，成为历史上第一位完成这一壮举的女性。
《泳者之心》的英文名为《Young Woman and the Sea》，与《老人与海》有异曲同工之妙。但《泳者之心》直接剥夺了女性的主体，因此网友建议将该片直译为《老娘与海》。
游过偏见之海
一百年前，当一个女人想要游泳时，她首先要趟过制度和文化强加于女性的偏见之海，才能触及纯粹的体育精神。
一些城市和州的法律规定女性泳装的长度不能高于膝盖6英寸，且必须覆盖大部分身体，暴露过多皮肤被视为不道德行为，并可能会招致法律制裁和社会批评。
当特鲁迪尝试第二次横渡英吉利海峡时，姐姐为她缝制了一件更贴合身体的泳衣，但媒体却试图将镜头聚焦在她裸露的皮肤上。
同时，一些地方法律和条例直接限制女性在公共场所游泳，或只能在特定时间和特定地点游泳，导致女性无法获得与男性同等的游泳机会和资源。
特鲁迪在前往巴黎奥运会的邮轮上时，只有男性运动员被允许使用船上的训练器械，而女性游泳运动员直到比赛开始的那一刻才接触到水。
相较于法律和条例的明文规定，文化与结构的限制更像是一堵横亘在女性和理想之间的隐形之墙，看不见、摸不着，却无处不在。
二十世纪初，女性的传统性别角色观念深深植根于社会文化和家庭结构之中。当时的美国社会深受欧洲保守思潮的影响，女性被要求不能大声说话、不能抛头露面、不能展示力量。
当特鲁迪提出想学游泳时，遭到父亲的强烈反对，他倾向于让女儿们遵循传统的性别角色，即结婚生子，而非追求个人的爱好与事业。特鲁迪的姐姐因父亲强制安排的婚姻而放弃了游泳事业，而这也是当时大多数女性命运的复刻。
女性群像
《泳者之心》遵循了“美国主旋律”的叙事结构，但没有落入个人英雄片的俗套之中。导演乔阿吉姆·罗恩尼似乎有意拍出「特鲁迪的胜利，不仅仅是个人的胜利，更是女性群体与女性历史的胜利。」
在历史人物的叙事传统中，男性往往被描绘为独立的英雄人物，他们的成就和壮举被视为个人力量和意志的体现。而女性则更多被置于复杂的社会和家庭网络中，强调她们多重角色的平衡和互动。
《泳者之心》通过描绘特鲁迪及其周围女性，包括代际和同辈之间的互动关系，展现女性之间缔结的深刻情感和命运共同体的联结。
母亲作为支持者与保护者，是第一个站出来与传统父权结构对抗的女性；姐姐作为陪伴者和鼓励者，是特鲁迪最初踏入海洋世界的动力来源和精神支撑；女教练作为导师与榜样，代表了女性在体育运动领域中的领导力和权威性；几个初学游泳的小女孩，则代表了女性的未来与希望。
近几年，关于女性题材电影的讨论层出不穷。如何客观呈现女性角色，摆脱以男性观看视角为主要叙事视角的拍摄传统，比利时导演香特尔·阿克曼用颠覆性的拍摄手法，拍出了长达3小时的《让娜·迪尔曼》，她说“电影从男性视角展现了完全虚假的女性形象，哪怕他们想要表现女性日常，刻画出来的也是他们幻想中的日常”。
许鞍华导演在西川美和电影展《走过的路》的论坛上说，女性电影就是“好的不好的都要讲”。在这部电影中，导演乔阿吉姆·罗恩尼是如何呈现女性的立体面呢？
特鲁迪的母亲是第一个支持特鲁迪游泳的人，但听闻女儿从纽约游到新泽西，并决定挑战英吉利海峡时，她在诧异中带着怀疑：“你是我的孩子，而你最爱的事情却让我好害怕”。这既出自母性本能的担忧，也源于对女性力量能抵达的边界的怀疑。
特鲁迪的姐姐梅格同样拥有游泳天赋，却因为父亲强制安排的婚姻放弃了游泳事业。她一方面为不能和妹妹一起参加奥运会而难过，另一方面认命于女性被安排的人生。
母亲的认知局限和姐姐的认命退缩，正是大多数女性正在进行的内部斗争与外部斗争。相较于特鲁迪个人的英雄叙事，这些因为种种限制而无法拥有英雄梦的女性，同样需要被讲述。
《泳者之心》的导演虽然是男性，但这是一部百分百的女性电影。何为女性电影，山一国际女性电影展的创始人杨婧说：女性电影就是议题讲女性，具有女性觉醒意识，是在探讨女性生存状态的电影。
从1924到2024的百年，不同领域的杰出女性正在试图推倒那栋古老的建筑物。推倒，而不是粉刷，重建，而不是翻新。
