众所周知,伊朗的电影审查制度极其严苛。
这种审查不仅仅是对成片的剪辑或修改,而是从剧本创作阶段就开始介入,贯穿整个电影制作的全过程。
伊朗的电影工作者们在这样的环境下,不得不学会在审查的边缘行走,用隐喻和象征的手法来表达自己的思想和观点。
伊朗著名导演贾法·帕纳西,曾因拍摄反映社会现实的电影《出租车》而遭到伊朗政府的处罚。
他被判处6年有期徒刑和20年的行业禁入,而讽刺的是这部佳作曾荣获2015年柏林电影节的最高奖金熊奖。
《出租车》剧照
而我们今天要聊的这部片子,同样为创作它的导演引来了“灾难”。
因为这部电影,他被判处8年监禁和鞭刑,踏上了逃亡之路。
这样的一部“禁片”,究竟是以怎样犀利而真实的影像,刺穿了伊朗的社会现实?
今天就来好好聊聊。
神圣无花果之种دانه انجیر معابد
导演: 穆罕默德·拉索罗夫
编剧: 穆罕默德·拉索罗夫
主演: Missagh Zareh / Soheila Golestani / Mahsa Rostami / Setareh Maleki
类型: 剧情 / 犯罪
上映日期: 2024-05-24(戛纳电影节) / 2024-09-18(法国)
片长: 168分钟
*本文有剧透
这部影片刚上线不久,就冲上本周口碑榜第一。
影片的故事背景设定在2022年伊朗的“头巾革命”期间,这场社会运动的导火索是22岁的玛莎·阿米尼因“违反着装规范”被捕。
然而,在被逮捕两个小时后,她突然陷入了昏迷。
三天后,在医院的阿米尼被宣布死亡。
这一事件引发了全国性的抗议活动,而“女性!生活!自由!”成为了运动的口号。
而本片《神圣无花果之种》便像一颗种子,狠狠的扎进了伊朗的土地中,挣扎着让看不见的阴暗,破土而出。
故事发生在德黑兰一个公务员家庭内部。男主角伊曼,即将晋升为法官的调查官,这使他处于高压之下。
他的工作内容是签发针对抗议者的死刑判决,伊曼在上任的第一天,就被命令签署五个判死刑案,而他甚至没有时间读完卷宗,就要终结别人的生命。
面对这样残酷的工作内容,伊曼一直依靠着自己的法官梦想和信仰而支撑着。
晋升对于伊曼来说,不仅仅意味着他的社会地位得到提升,更预示着他将享受到更为优渥的薪酬福利,甚至有机会获得更加宽敞的住房。
在这样的诱惑面前,那些关于职业操守、法律规范和道德准则的考量,似乎都变得苍白无力,无法与即将到手的实际利益相抗衡。
尽管伊曼在基层岗位上默默耕耘了二十载,他最终还是接受了这个充满争议的“执行者”角色,准备履行他的新职责。
在如此动荡的时期升任此官,对于伊曼来说只要按时按点完成任务就万事大吉。
为了防止舆论以及反动人士的反抗,上级给他一把手枪用来防身。
然而,突然有一天他的配枪不翼而飞。在组织的规定下,丢失枪支是一件极其严重的事情,不仅会让他失去现有的职位,还可能面临牢狱之灾。
伊曼为了能够升职,早已将自己的道德原则抛诸脑后,成为了体制中的一个冷酷执行者,每日生活在焦虑和不安之中。
假如因为这次枪支的失踪而遭到解职,对他来说无疑是一次毁灭性的打击。
因此,伊曼开始急切地寻找丢失的枪支。他的日常行动变得异常规律,仅在工作地点和家之间往返,这让他开始怀疑是否是家人拿走了那把枪。
伊曼的妻子和两个女儿对他的工作一无所知,直到他升职后,家庭的平衡被打破。
伊曼的妻子,一个典型的伊朗妇女,将全部精力投入到照顾家庭和维护丈夫的体面上。
两个女儿,一个即将步入大学,一个正在读高中,她们通过社交媒体看到了“另一个伊朗”,更生出了自由的倾向。
一天母女三人在电视上看着关于玛莎·阿米尼的报道,母亲认为玛莎可能是因为心脏问题发作,倒在了警局的入口。
然而,听到这番话的大女儿立刻质疑:“如果那是你的女儿,你还会这样认为吗?”
对此,母亲坚决地回应说,“我的女儿们绝不会穿着那样的衣服外出。”
随着伊曼认识到自己的女儿们越来越难以管束,他开始更加怀疑她们可能与他丢失的枪有关。
在职业生涯遭遇严重危机的关头,伊曼发现自己越来越难以维持那脆弱的体面和自我控制。
因此,他决定要对家中的妻子和两个女儿,进行一次彻底的盘查。
为了查明真相,伊曼甚至让自己的同事介入,对家人进行审讯。
这一行为自然引起了家人们的强烈不满,她们感到受到了极大的冒犯。
这进一步激化了家庭矛盾,促使伊曼采取了更加激烈的手段来处理这一局面,这一行为引发了家庭的不满和冲突。
因为个人信息和家庭住址被曝光,伊曼带着妻女逃离了德黑兰的公寓,回到了偏远乡下的旧宅。
在这个荒无人烟的地方,伊曼将妻女囚禁起来,而小女儿在逃出后,不得不与父亲正面对抗。
在一场激烈的冲突中,小女儿用藏起的那把枪杀死了父亲。
手枪不仅是伊曼作为执法者的工具,更是权力和恐惧的象征。头巾则代表了宗教和国家对女性的控制。
这些符号的运用揭示了伊朗社会中的问题,如性别歧视、权力滥用和个体在体制下的无力感。
影片的标题“神圣无花果之种”本身就是一个强烈的隐喻。
无花果的繁殖过程是“种子依附寄生-扼杀宿主-壮大屹立”,这与专制力量的运作方式有着惊人的相似之处。
专制力量假借正义和宗教的名义,高居于各种崇高理念之上,对人民进行压迫和掠夺。
影片通过这个隐喻,深刻地批判了专制体制对个体的压迫和对家庭的破坏。
影片中的伊曼是一个复杂的角色。他既是一个渴望权力和地位的公务员,也是一个在家庭中拥有绝对话语权的丈夫和父亲。
他的权力欲望和对家庭的控制欲,最终导致了家庭的破裂和自己的悲剧。
伊曼的角色揭示了在专制体制下,个体如何在权力的诱惑下逐渐失去人性,成为体制的一部分。
伊曼的妻子和女儿们则是反抗的象征。她们在伊曼的压迫下,逐渐觉醒,最终选择了反抗。
尤其是小女儿的弑父行为,虽然难以简单地归结为性别觉醒,但它无疑是对强大压制性力量的一次勇敢的挑战。
这一行为不仅是对父权的反抗,也是对专制体制的反抗。
影片中的竖屏影像是另一个值得关注的象征元素。这些影像多取自手机社交平台,展现了暴力与混乱的现实。这些竖屏影像剥离了粉饰,展现了一个真实的伊朗。
它们与影片的剧情相互交织,形成了一种强烈的对比和冲击,使观众能够更深刻地感受到伊朗社会的动荡和人民的苦难。
在影片的最后,伊曼被坍塌的遗迹掩埋,但仍伸出戴有忠诚戒指的手。
这个恐怖片式的场景,强调了专制力量的顽强。这不仅是对伊曼个人命运的象征,也是对专制体制的深刻批判。
专制体制就像那个顽强的手臂,即使在崩溃的边缘,仍然试图抓住权力不放。
*本文作者:浅浅