好喜欢这部电影！

导演本·斯蒂勒在纸媒衰落的时代缅怀胶片摄影和图像编辑对美和思想的执着，无疑是在这个快速时代寻找慢的精髓。

沃特和肖恩的友谊也印证了这点：慢，是16年的伙伴合作，即使未曾谋面也能坚守的默契。

我不得不感叹，不光是纸媒胶片和电报已经流失或正在流失，事实上连电话这种通讯在媒介中的表现也被一行行聊天输入替代，当表情声音影像化作一行行代码（叮！机器人发来一个电子wink），当下时刻卷入无穷的信息洪流中无可追寻。

全片的精髓在于喜马拉雅山上与伙伴肖恩的面基，「美好的事情从来不求关注」，连按动快门的声音也会打破此刻对美的沉浸。

说起来，这种「生活方式」是很贵的，导演在叙事上的精到之处在于影片的主旨还在于生活本身，似乎在以肖恩之口，戏谑地讲，「意义不假外求」，你迢迢千里奔来，寻找的却是曾经拥有却因「无心」而丢掉的东西。

「有心」是一种珍贵的情怀。

因为有心，一份看似索然的工作，看似麻烦的家人，在追寻的过程中能帮你找回童年遗失的物件，母亲会收起每个孩子成长中的纪念品，同事下属赶忙接过要被清洁工丢掉的绿植（《救猫咪》的梗），一个似乎就是要你花钱的软件客服居然和你在线下成为朋友，一个长期合作的摄影师帮你记录下寻找第25张底片的瞬间（这样说来肖恩简直像圣人一般设计了男主角的成长轨迹hhh）……

蛋糕收买了阿富汗的「军阀」，橡胶超人收买了火山脚下孩子的智利滑板，钢琴最后也卖掉换来支票……生活就是流动的啊，人一无所有，但曾借此步入记忆的迷宫。

我吃惊于这部电影的观影过程如此地贴近在阅读另一位挚爱，石黑一雄小说的感受……时间被无限地拉长了，庸常的琐事一件件出现，人物的目标被击溃地不成形状。因此，它虽然是一部视效炫丽，桥接了不少英雄片段地商业大片，但它叙事上有意为之的不紧凑，由琐事构成的旁支斜逸，让人能共情日常生活中的heartbroken moment。

我想导演终究有一份迷影情节，诸多桥段来自《黑客帝国》《哈利波特》《返老还童》及数不胜数的超人电影，出租车上的镜头莫不是被之后的《小丑》借鉴？有些排法确实如尼康风光片/手提箱广告，彰显着甲方支持下的商业属性，但在美术和视听上的雄心，持续地在导演之后的片子，如我钟爱的《人生切割术》上出现了。

看到豆瓣短评上有人说「这是中年男人的心灵老鸭汤」，哈哈哈，还有人说这是yy之作，啊，可是生活中人人都会有yy出来的英雄时刻吧！我想，有人肯定你日复一日的坚守的价值是一件值得热泪盈眶的事情啊！拥抱人的脆弱和对爱的寻求吧，这不是一种病。

所以男主最后主动牵了女主的手，不是因为觉得自己登上封面扬眉吐气，而是自信的失而复得。

许多生活经历，并非要沦为谈资或平台上好看的九宫格，而是会成为你的一部分，成为你的灵与肉。