徐克“旧壶装新酒”的技艺是导演中不多见的,不论是《新龙门客栈》还是《黄飞鸿系列》,徐克总能以改写的方式赋予经典新的生命力,《梁祝》则是他这种技艺的顶峰。在《梁祝》中,徐克先是以顽童般的姿态将观众的情绪调至最高,在几乎不给任何喘息的情况下,又将观众的情绪从至高点推落,观众如提线木偶般随着徐克的琴音,一遍遍的咏叹爱情的坚贞。
徐克在改写“梁祝”的过程中,将原著中的“三 角关系”拓宽至5组之多(祝英台-梁山伯-亭望春,祝英台-梁山伯-马家,祝英台-梁山伯-祝家,祝英台-爱情-生命,梁山伯-功名-爱情),除了第一组“祝英台-亭望春-梁山伯”纯属为制造笑点而存在外,其余四组都在最后一起发力将故事推向悲剧。
徐克的改写最成功之处在于将最美的时光做的有趣且浪漫,又将凄婉的结局描绘的有如鬼神在场。在梁山伯与祝英台在书房初见的那场戏中,徐克就照搬了他在《刀马旦》(1986)中用过的经典套路,让二人的见面充满节奏感与荒诞感,被子的起落与祝英台的回眸、梁山伯与祝英台的叹息声都随着节奏敲打,宛如一曲戏剧,这样有趣的场面还有很多,徐克无所不用其极的想让观众忘记这是一个悲伤的故事,就是为了最后给观众重重的一击;临近尾声,祝英台来到梁山伯的坟前,诉说情话之后,天象乍变,狂风骤起、沙石乱飞,满是《倩女幽魂》的既视感,在反复对切(祝英台与坍陷的坟包)中增强冲击力,宛如鬼神降临划破阴阳二界,狂风过后,世间再无梁祝,只剩翩翩起舞的蝶儿。
梁山伯究竟是在知道祝英台是女儿身之前还是之后爱上她的,其实徐克隐晦的给出了自己的答案:梁山伯在知道祝英台是女儿身之前就已经“虚”了,那夜他的手心一定出了汗。
《梁祝》:爱的复叹
© 著作权归作者所有
近期热门文章(Popular Articles)
该作者其它文章(Other Articles)
“拆”字为头 “暖”作尾
抢了手机店的“眼镜”和“大头”一路狂奔,逃至一处老旧小区内,小区的墙面上遍布“拆”字,“拆”有两个意像——摧毁与新生,这就是影片《无名之辈》要描述的小人物的无奈挣扎和末世希冀。小人物的无奈挣扎,遍布命运的捉弄。“眼镜”(胡广生),不 ...
《绿鱼》:当老港片邂逅诗人李沧东
北京国际电影节挑选李沧东的《绿鱼 》(4K)进入致敬片单,对我而言是一个很大的惊喜,一方面,它是我所喜爱的导演李沧东的作品,另一方面,这部充满老港片调性的《绿鱼》,与李沧东诗意化叙事很搭,看它,就像是一并重温了80年代的港片和李沧东 ...
《遗传厄运》:一部不事张扬却余味十足的“慢恐怖”
北影节为恐怖同好选了一部很好的片儿——《遗传厄运》,这是一部不事张扬却余味十足的“慢恐怖”,整个观影过程,前半段像是毫无目的的漫游,追随镜头在女主安妮零破碎的家庭内游荡,一半无趣,一半寡淡;到了后半段,那些寡淡与无趣成了拼凑完整“恐 ...
我们与恶魔的距离~
《看见恶魔》这类题材的作品,大多数情况下会被处理成感官意义上的爽片,金知云显然深谙此道,但他同时又有着更进一步的能力,在爽利之余,还能重重的在观众脑后敲上一锤。故事的主线围绕李秉宪饰演的金秀贤与崔岷植饰演的张京哲之间“猎人”与“猎物 ...
此心安处是屋家~
电影《此心安处》极罕见的一部作品中,从“物理空间”、“情感意义”以及“生命承载”三个纬度对“家”这一概念进行了探讨。导演罗伯特·泽米吉斯延续着《阿甘正传》历史厚重的沧桑与时光无情的陡转,在影片中以Richard一家为主线,以固定地理 ...