这是一个拍拍电影的年轻人拍电影的故事，不过别担心，不是你想的那种。相较于很多青年导演自鸣得意的创作，《曼岛日夜》实在是一部不可多得的真诚杰作。它不卖弄精致的构图和剪辑，不对准让人顿生恻隐之心的弱势群体，也不试图设计诡秘刁钻的影像实验，它只是谦逊地记录主人公Ginny的所感所知，而在对她及其周遭境遇狭窄而精确的描摹中，我们几乎看到了生活的全貌，至少是Ginny眼中的。
跟随着Ginny的步伐（或者说，目光？），在整部影片中，我们捕捉到两组风景，朋友们的日常生活和陌生人的闪光片刻。前者于我们而言是一种百无聊赖的深入，我们轻易地偶遇，叩门，进入彼此的生活空间，有一搭没一搭地交谈；我们吃中国餐馆，在饭后迎着镜头并肩行走，打趣着路上的招牌，谈论着光荣与梦想，整座城市向我们身后退去；我们在平底锅上日复一日翻炒着生活的庸常，我们任由电视机的荧光进入瞳孔，我们不时地回想起那些遥远又切近的隐痛，我们烦闷，困倦，躁动不安。彼此给予对方的温暖总会迅速冷寂，最终仍难免无所适从地独自面对绵绵长夜和晦暗未来。但正如Ginny在地铁上的呢喃，世界上如此多事情在发生，相较而言我们的生活又算得了什么呢？这是Ginny的创作焦虑，也是本片中的另一组风景的来源。他们是街头艺人，公园里的游荡者，末班地铁上的暗淡身影，镜头对准他们迟疑地轻轻摇摆，在过量的观看里，我们几乎无法辨认这些在画框中一闪而过或驻足良久的面孔，一切似乎只是表象。一种拒斥深入的来自异域的观看，携带着曼岛昼夜不停辐射而出的热力与压力，占据我们的目光，我们同Ginny一道，困惑而又坚韧地在摩肩接踵的纽约街头行走，观看，记录。
两组风景的交替出现，是Ginny“劳作-出神”状态的循环往复，也符合我们对日常生活的体认，加之非常自然的对白和表演（真的有表演吗？），使得影片具有一种相当沉浸的观感。尽管Ginny的生活和我们大多数人的实际经验相去甚远，但她大方地接受我们不断迫近的目光，哪怕对于那些尴尬时刻，这让我们感到亲密，进而愿意去相信她的真实与真诚。临近尾声，Ginny牵着她的皮箱行走在无尽的狭长通道里，我们已然是她身边亲密的同伴，而正当我们以为电影要在哀伤的注视中结束时，突然发现这是一个影像的魔法时刻，和饭后街头的长镜形成了一组完美的对偶。两组风景在此如此有机地合而为一，震惊之余，我们多希望能在此刻对Ginny轻声耳语：Watch out，the world is behind you.
