在影片的伊始，我们看见男孩伊万游走在一片祥和的丛林，此时人物的形象与置身的环境可以说是和谐的，几乎梦幻，但随后画面转入严酷破败的战场，这里是现实，没变的是男孩伊万，他灰头土脸，不再微笑，显得肃穆，孤身一人走在硝烟弥漫的荒野，反差带出一种莫名的感受，并在随后男孩与苏联士兵们老练的交涉中膨胀，他已经完成了成年人无法完成的任务，不看年纪，他俨然是名训练有素的士兵，男孩到底是如何做成这些的？感到他内心里是种不屈的勇气，才有可能克服梦境与现实间的落差（布列松说过电影是从外到内），伊万协调它、控制它，甚至是为它而战。对艺术家而言，这场战争是“无可反对”的，这是已然发生了的生活事实，评论者萨特考虑政治理念，对影片做出“反战”诠释，恰恰是把自己从影片中摘除出来，他不愿直面在一场战争的进行时中，保持不被异化只是死路一条。而在这异化之上还存在着人的各种表现，勇敢的、算计的、逃避的、爱意的，艺术家希望观众为伊万的遭遇紧张、为伊万的存活考虑，展现他周围环绕的人们的面孔，各自非常不同的个性，处在士兵生存的环境中，不论是睡于处决过敌人的地堡，还是跋涉过墨绿的湖水，有曳光弹不时从身旁落下……所有这一切不可划约的意味乃是一部影片在传达的。