这部可以说是杨德昌的集大成之作了，是他人生最后一部作品，也让他获得了戛纳最佳导演，成为台湾该奖项的第一人。另外这部电影也是杨德昌对自己人生的一次阶段性总结吧，据说很多都有自己的影子，比如他自己就学了电机。（和片中男主相一致）
应该是高中时看过这部电影，现在过了四五年了。很多人称“25岁之前别想看懂”，“看懂它你就懂了人生”。。。我觉得这些都太夸张了。虽然我还不能说看懂，但我想我比以前的自己有了很大的进步，这种进步体现在两方面，一是电影知识的增长（对于一个爱电影，想弄明白电影的人来说，这是很有成就感的，我也挺开心的），第二是内容的解读。今天可能看不完了，那我就分两个晚上来些自己的感悟吧。
200216首先说说杨德昌电影的文人气，电影里的人物很多说话文绉绉的，说话很有哲理，当然我们知道这些哲理其实都来自导演本人，所以我想是因为这种与现实生活人物对话的不切合感，一些人诟病杨德昌电影台词功力差，其实电影是生活的反映，但它是高于生活的，而且这种文绉绉的感觉，让里边的人物显得挺可爱的。另一方面这种说话方式是有可借鉴性的，在日常生活中换一种方式用别人不曾有的、知识分子的方式思考问题，说一些文绉绉、自己都不懂的话，其实还蛮有意思的，每天都思考一些问题，活着才有意思呢。我也承认这种对话让电影显得不自然或是作者，但我也可以说它是有点，因为这种对话仿佛成了杨德昌电影的标签，让你不看就可能猜出电影是他拍的。片中小男孩说每个人只能看见事物的一半，我觉得挺有哲理的，我其实想到的是“只缘身在此山中”，每个人都是自己生活中的一个角色，我们不能用上帝视角去审视自己的行为，不能看见视野之外的东西，而导演的作品恰恰给我了一个上帝视角，看得到主角看不到的东西，这或许也是导演对自己的审视吧。今天刚学习到说电影能做到书籍做不到的事情就是由一个场景瞬间切换到另一个看似不相关的场景，而且可以切来切去，可以达到很棒的视觉效果，仿佛视觉的魔术；而小说不管用再精妙的转折词都不可能做到这点，而且往往这么做也是无意义的。这部电影就很好体现了这点，有很多很精妙的转场，一个就是屏幕B超胎儿影像，背景女声说着好像描述小孩的话，瞬间转场我们才知道这些话是形容电脑游戏的；邻居太太和男子偷情，瞬间转场到不相干的自己舅舅儿子诞生，其实颇有些讥讽意味；弟弟在上闪电是怎样形成的课，下一秒就是姐姐打伞伫立雨中的场景；爸爸和初恋的日本相会，与姐姐和男友的约会剪辑在一起，似乎在说明轮回。。
200217我觉得后半部分，导演拍的很沉重也很沉闷，但结局是充满希望的。电影中的那句“未来三天都是晴天”绝不是指天气，而是对事态的预告，它指向一个好的结局。对于姐姐看似失恋了，其实是对方知道自己太渣，配不上婷婷的纯洁，才不去伤害她。婷婷梦中奶奶醒来，她心中的负罪感消失了，她明白奶奶不会怪她。弟弟也找到了自己喜欢做的事情。因此，这部电影总体是一部讲述“轮回”的故事，以一场婚礼开始，以一场丧礼结束，新生命的诞生，年老者的死亡，年轻的生命去爱、去追求理想，正如父辈年轻时一样。而作为父辈的父母虽然褪去了青春的激情，却也多了直面一切的勇气。电影艺术是具有“此时无声胜有声”的魅力的，电影用象征、隐喻来传达信息，寄情于景。片中日本宾馆-到家之间加了云层的拍摄，这云层我想是象征着爸爸的归途。当人物心情悲痛、低落时，导演会把摄影机转向人物投射到玻璃上的黑暗阴影。而姐姐含苞待放的盆栽也是姐姐的“新生”。看完电影或许不需要明白什么，就像有一句话说的，you are what you read。电影也会默默的影响着你，这部电影的内容其实蛮丰富的，我也只看到了其中的一些方面，还有爸爸待人接物的很多东西，或者电影的一个台词、一个表情、一种对事情看待的方式都会影响你。我高中看完这部电影，对我最大的影响就是里面的一句台词，当我特别生气的时候，我就会用那句台词。哈哈哈。
