影片的大多数时刻都在力求用最直白、简洁、写实的手法再现一种典型的东亚家庭生活场景，父权威权的话语体系，等级明确下被无视与牺牲的个体情感，以及在这样拧巴扭曲的不对等关系下挣扎着生长的亲情。曹保平并没有夹带观点私货，而是做到了很大程度的客观：你觉得少女是巨婴，是不懂得体谅理解，是小题大做，那么告诉你她的感受是如何被忽略敷衍的，是如何被“重男轻女”的；你觉得父亲实在不懂得反躬，那么最终告诉你他其实也有苦衷。在这样复杂的关系里，该如何用“对错”来给行为定性，“对错”的判断又有何意义？
也或许是这样在尽可能客观的思路里无法表达出明确的立场，《狗十三》必然面对观众评价的两极分化。而观众群体的分化实际上与影片本身形成了互文，代际之间注定是无法从对方的角度上思考，《狗十三》的故事必然会继续发生，“这样的事情以后多着呢”，影片内外的矛盾看似解决，实则只是搁置了。那么即使影片表达的观点比较模糊，那么也完成了它应该完成的任务，即对东亚家庭精神关系的复刻与再传达。
回到影片本身，曹保平的镜头准确、节奏平稳，白水的配乐阴森里内含情绪张力，张雪迎在大部分时间里都担起了演技，但最终成品却依旧不如预期的那么深刻。《狗十三》的结局是绝望的，但也太过沉钝了——太像现实，不像电影。
