个人认为《安娜的情欲》完成了带有后现代角色观意味的实践。虽然影片早于该理论于20世纪80年代末崛起之前，然而意外的是，在观影过程中该理论的魅力在我眼中得到了数次印证。
减少语言的解码，台词构成故事但不能构成角色…重视角色本身的符号化（借用演员的自我消解和自我吸收后完成内外互渗的角色塑造），与此同时角色戏里戏外的历史厚度也变得更加重要并有利于真实*。
四位演员的幕后采访有意将他们引向更主动和激发创造性的角色诠释；采访被编入文本也作为帮助观众体认和想象的表演注解。
在这个需要人物在不断的互动中剖析自我和他者的“内向”故事里，这一功能性十足的形式策略在致力于文本表达的完整度上无疑是绝佳的。
...Max在幕后提到：“作为一个演员最难的就是在缺少台词时如何表达这种感受” ，他或许无意地证明了，这种需要不断消解、转化和吸收由环境与角色群所构成的开放场域里的动态因素的角色塑造，确实是极有挑战性的任务。我不认为这是每一个演员都会意识到并去追求的事情，而伯格曼只是将它搬上了银幕。正如前文所说，这至少是有必然价值的动作。
...*栗峥：“后现代角色观”，载《电影艺术》2008年04期。
