...《天才一族》（2001）作為韋斯·安德森導演生涯的第三部長片，相比之前的《瓶裝火箭》（1996）、《青春年少》（1998），表現出了更有其個人風味的叙事花樣。
開啟這部影片，就像開啟一部以Tenenbaum家族為叙述對象的小說，眼前不斷累加、跳躍的時空常以小說某一章節的首句作為“擡頭”，如同帶領我們進入另一世界的咒語，賜予你我閱讀時有過的、墜入幻想之際的奇妙感受。然而此刻我們享受的并非個人想象力的結果，而是富有創造力的安德森獨特、别緻的美學産物，這也是這一形式不可忽視的精華。
這種虛拟的沉浸感一開始就不打算制造模拟的“真實”，反而在虛拟和真實感之間找到了平衡。
《天才一族》既保留了人為制造的種種形式精美，也飽含着促使我們動情的家庭滋味——在“Happy sad”式的結局裡，我們見證了這一家在一番折騰之下，終能比以往更互相了解與寬容相待，但破鏡往往難以重圓，他們隻能帶着幽默感，原諒過去，接受現在，成全彼此，然後繼續生活。
...1.在愉快中迷失。郊遊、咖啡廳的聚會、溫泉之旅、夜店、慶功宴所有松弛的場合之下，都可能在對話深入的某個方向驚現生活裡的刺。2.在動态中修正。朗讀會上鹈飼的逃走，也暗示着鹈飼與能勢之間的明顯差異。在Workshop裡就展示了自己是一個 ...
個人很喜歡Eric與研究泰铢的前員工對話。二人對秩序、均衡、規訓的共感，先表一種看起來無法逃脫的傳染病——“我的前列腺不對稱”，“我也是”。而前員工試圖啟發Eric失衡的重要性，并據此推進了這場對話。伊卡洛斯（ Ίκαρος ）們通 ...
個人認為《安娜的情欲》完成了帶有後現代角色觀意味的實踐。雖然影片早于該理論于20世紀80年代末崛起之前，然而意外的是，在觀影過程中該理論的魅力在我眼中得到了數次印證。減少語言的解碼，台詞構成故事但不能構成角色…重視角色本身的符号化（ ...
01 “70年生的PTA”保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson，下文簡稱PTA）的新作《甘草披薩》，成功入圍第94屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演和最佳原創劇本提名。這讓人不禁想到1997年，年輕的獨立塢（ ...
