...《伸冤人3》的剧本很巧妙，既满足了犯罪电影爱好者的残暴审美，也兼顾了探索人物内心所带来的人文质感。
丹泽尔华盛顿的荧幕气质是贵重沉静的，举手投足间充满神秘感。导演充分利用了这点，来勾起观众对人物的窥视欲。
他是谁？这个问题几乎贯穿了整部片子。它不仅困惑着电影内部的各路角色，也是荧幕前观众的一致疑问。
...导演的回答很精巧，他避开了平铺直叙的人物介绍，这是枯燥乏味的，与丹泽尔的“有趣”是相悖的。
相反，导演通过接连不断的事件建立丹泽尔华盛顿的人物形象——一个心有猛虎，细嗅蔷薇的杀手形象。
猛是他杀人的手段，他迅捷凌厉，绝无别扭的拖沓感；面对罪恶，他毫无妇人之仁。
嗅是他对日常生活的独特体验，这是一种细腻的感知方式，是常人所想而不可得的能力。
——杀手因为自己的失误而受伤，差点丧命，恰巧被意大利小镇居民所救，对救民恩人的感激之情逐渐升华为对小镇的守护，这个过程是循序渐进的。
...这种能力无形中抹去了杀手的残暴本性。电影明明设计了大量血腥的镜头，作为观众，却丝毫没有恐惧感。
或者换个说话，观众对场景的恐惧并没有投射到丹泽尔的杀手形象上，这个杀手始终温情脉脉，大义凌然。
主角的人物深度就这样立了起来。
丹泽尔虽然年过半百，对表演的控制力收放自如，可谓精彩。
...但是，代价也很大。
为了塑造主角的正面形象，本片对反派的压制实在矫枉过正。
相比《疾速追杀》系列中John Wick与敌人角逐拉扯，气竭险胜的紧张感，《伸冤人3》中的杀手对反派是单方面的薄纱，毫无还手之力。
与其说导演安东尼·福奎阿想拍摄黑人John Wick，倒不如说想塑造一个黑人NEO。
是的，相比《疾速追杀》，本片倒更像《黑客帝国》。丹泽尔华盛顿化身黑人救世主，对黑手党重拳出击，拯救饱受黑帮欺凌的上帝子民。
...电影无时无刻都在暗示宗教与杀戮的内在联系，十字架、圣母像、宗教游行，这些元素始终贯穿全片。
...尤其是电影最后的“审判”，频繁的杀人-宗教蒙太奇，大有《教父》大清洗的味道。当然，这种模仿只是表面的，《伸冤人3》的宗教表现力远不及《教父》。
...总体而言，本片足够好看，却不够合理。
正义与邪恶的失衡令电影的故事张力过于单薄，也让片中善恶的辩证关系浮于表面，没有直抵人心的震颤感。
