1、威尼斯奖最佳女主角奖项颁给了电影乖女孩（Babygirl，2024）中的女主角，妮可基嫚在这部电影中，以游走於「神」、「动物」与「人」之间跨幅度的演绎获得了肯定——这里的神，就是机器，因为当代之神就是自动机，女主人公不仅从事全自动智能机械化最前沿的產业，甚至其本身就如同机器人一样追求高效运作（实例：熬过丈夫高潮进入熟睡期，便可自己看色情片完成高潮，相较於旷日废时的婚姻諮询以沟通化解问题快速多了，也避免了衍生出不可测的麻烦，如伤害丈夫尊严等）。换一种描述方式，故事主人公罗米，往返於「超我」与「原我」两者不可调和之中（简化说，是社会標准与个体欲望衝突中），拉扯到最后，建立起「自我」，才获得了自由和幸福——在这一过程中，妮可基嫚细致的神情与动作，表现出许多关键时刻下內心巨浪涛天般的起伏，包括一名光鲜姿態的强者在与实习生的访谈中被看穿时尷尬难看又如觅得知音的面容，包括女儿在外人面前大声指出母亲整形不自然像条死鱼，和竟然是由女儿私下安慰著出轨母亲回家的那种时刻，妮可基嫚获奖可说实至名归。
2、传统社会不允许男性示弱，现代社会反之以此要求女性，妮可基嫚所饰演的罗米，服膺於母亲、妻子角色与职责，作为当代高端科技与商场应用最顶端的自动化公司首席总裁，必须牺牲一切以为千万职场女性后进立下典范，这是其不可违抗的天命——天命，也就是一个人的限制，依循这样的多重的「束缚」来过生活，那可是一件非常累人的事情啊。加上当代女性的困局，就是必须是女性主义者，而这「女性主义」的框架，何尝不是超我追寻下的一环，一如传统女性追求成为一名好妻子、好母亲？挣脱这些限制后走入淫欲横流的另一个极端，並非反璞归真，没有给这名女性带来真正幸福——因为超我也是人之所欲、人之所企求！所以家庭的价值不可触碰，建立的事业王国也要谨慎保护。最后，在束缚与解放之间，在社会价值与原始生存力比多之间，一条披荆斩棘的面对自我之路展开在面前，罗米摊开一切遮掩，而真相让人自由——自由才是罗米的渴望，別忘了在与实习生的七分钟访谈中，他说创办自动化系统的公司是为了节省人类的精力，人们从而可获得真正的时间，人们才有自由，而自由是他所渴望。
3、就影片剪辑的结果来说，丈夫和情人的角色在这个故事中是比较缺乏背景的。我们能看到丈夫的深情，以及迷醉於自己的深情而忽略妻子的感受；虽然我们一开始也会疑惑陌生男实习生这样勾引上司的行径，是否有额外的目的，然而在命令和虐待情人的同时，措辞如此客气又无措，还在虐待过后要求拥抱，暴露了他的单纯性。当然，这不是一个三角故事，不用建构如此清晰的人物背景，这电影是一个纯粹当代女性的故事，因此，这样的剪辑也是合理。
4、补充一段戏中戏的故事作用，在电影中，导演丈夫在剧场的戏剧执导一齣情人之间衝突的故事，排演之后回家，在餐桌上丈夫说著一段妻子无心去听的分析，他说，他所排演的戏剧中，主题並不是欲望，而是自杀，换言之，是攸关一个个体生命发展或毁灭不同走向的问题，那才是故事的核心。我想导演用这一段戏中戏告诉我们，他拍的不是色情片，不是卖弄欲望，他拍的是剧情片，是攸关一个人的生存的问题，是生命是否窒息的问题，而现在，女主角的人生已经走到生死攸关之地了。
