如果压抑可以评级，这部大概名列前茅。中式文化所特有的封建禁锢感，在其所辐射的周边国家身上也体现得淋漓尽致。规矩与礼制，带来的最直观反响，便是声音的禁止：情绪是无语言的，不爆发的，压抑的。角色的心理变动，不浮现在表情上，不浮现在动作中，甚至连哭泣都是无声的；没有话语，没有交流，没有对自身情绪抒发的诉说——或者说不能有，或者说不被允许有。至此，中式美学风格下的窗棂纹样，便幻化成了一道道枷锁，成为封建礼教囚牢的铁窗。

如果说黄土地是在与荒蛮自然对抗，那么本片和大红灯笼高高挂相同，是在与封建体制本身进行碰撞。与自然进行对抗，可以削去山头，踏平川脉；但与一种思想钢印进行对抗，本身便是虚拟的、无实体的、没有对象的。其结局往往也是可悲的——最痛恨封建礼教的受害者，成为其最忠诚的拥趸。

非常夸张的分镜处理，海量的近景，海量的特写，有一种恨不得将镜头推入毛孔的屏息感。

配乐近乎恐怖片式的诡异，时不时传入的突兀飞机声、宵禁报警声，传达出让人不安的事实：此刻处于战争时期。

小梅成年后西化的家庭，西方的礼仪，西方的钢琴，西方的雕塑，西方的教育/骇人的音乐，狰狞的雕塑，生殖隐喻的青木瓜，怀孕的女人，和她脸上诡异的笑——全面倒向西方便是问题的出口吗？还是另一种悲剧的照常往复？

成年前后故事转折所带来的节奏突变，或者说这部电影本身就不应该有故事，而是完全的巨量情绪合集。