提到《爆款好人》就必须说一说《顽主》。

主角设置、故事内容、外在形式几乎等同于翻版,甚至都有一个葛优。

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只不过,《顽主》放在80年代是好片子,可以现在的眼光来看,《爆款好人》再复制王朔那一套就有些过时且力不从心了。

因为信息差没了,所谓的讽刺就成了摆设,揭露变的隔靴搔痒,《顽主》讽作家跟文学奖黑幕,当时大家还能猎个奇,毕竟以那会的媒介传播,大多数人确实不知道其中的操作。

但你现在稍微改一改成了网红、人设、流量、带货,说的都是网上捡来的,大家都见怪不怪了,哪还有什么辛辣,只有语焉不详的借势,隔着网络看现实是能说出个一二三,但终究差点真实,还蛮尬的。

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片中当矛盾出现就用煽情解决,而非借助文本结构,这是非常懒且平庸的方法。

不像《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》,精妙的多线叙事让人物冲突,戏剧冲突自然流畅,也让巧合变的妙趣横生。

可《爆款好人》通通不具备这些优点,剧本就是粘贴复制,把网红红与黑,热和凉那一套原封不动的搬下来,甚至没做一点修改。

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最后得出当普通人一身轻的所谓人生真谛,看起来直戳痛点,曝光内幕,实则不痛不痒,浅尝辄止,跟《红毯先生》一个毛病,闹的很大却拉了坨大的,唯一区别就是一个是明星,一个是网红,堪称《红毯先生》网红版。

但《红毯先生》好歹能看出宁浩上了点心思,《爆款好人》大概率纯粹是一时兴起的东施效颦之作,就连葛优的演技也大不如前,可能是因为年纪大了,葛优说台词的节奏间隔停顿太长,不似年轻那会连贯,听着有点尬,像是在念台词,表演痕迹很重。

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果然,葛优把自己的巅峰期给了冯小刚,当他老了,宁浩再玩冯小刚那一套还是有些露怯。

小品+相声的串联式结构,内容用说学逗填充,将一个个段子组成合集,再用一条主线或主角让章节不散。

这类电影很取巧,不论是台词,还是情节,一旦创意出奇有趣,电影就有看头,倘若灵感枯竭,电影就索然无味。

所以冯小刚以前的电影总有对主流宏大叙事的调侃,以突出逗的趣味,还有各种语不惊人死不休的台词以突出巧,再者就是因信息差、话语权、权威性而来的京式贫与装。

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反观现在,这些当年的差距早已不在,京圈文化也不再是主流,宁浩再拾起来倒也不是不能用。

可是《爆款好人》,一情节太散,二故事没创意,学冯小刚的黑色幽默,两大优势都丢了,自然没有韵味。

反而连他自己的特点也没了,那种尘世笑谈的小人物的心酸,想得却不可得的悲凉底色,在《爆款好人》看不到多少影子,有也仅是蜻蜓点水,不够过瘾,好比你在宁浩电影里看不到“夜巴黎”,还能算宁浩电影嘛。

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整部片子就像片中不懂网络的葛优一样,钝感十足却非要演的自己深谙网络那一套,好像在维权但实际没做成几件事,说喜剧不够搞笑,说现实又不现实。

明明就是在景区门口打了个卡,拍了个照,硬装自己进去逛了一圈还强行科普,百科上都写的东西,你一字不改的背稿还要人夸你是大师,除非网友都瞎了,又不是你的家人们,买到假货还心疼你的眼泪。

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这样一来,电影与观众形成了壁垒,观众冲着内幕来的,你却在门口徘徊了113分钟。

好似《红毯先生》,娱乐圈闭口不谈,只讲明星的转变,影片最大的看点自然就荡然无存了,电影圈至少是宁浩所在的阶层他都拍不好,更何况是他已很难长时间接触到的普通阶层了。

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宁浩跨越阶级多年,早已失去了从普通生活中汲取创作养料的土壤。

也许他的内心批判现实的思维还在,可也只能是空中楼阁,向上不敢怎么批,同一阶层只能说说浮于表面的那些大众皆知,《红毯先生》最大的不足就在于此。

向下他已多年不了解,再无可能再现《香火》,疯狂系列的喜剧他也做到头了,也很难玩出花了,《疯狂的外星人》集结了黄渤、沈腾都无济于事。

而他自己又是个有点艺术追求的导演,导致他现在处于一个不上不下的尴尬窘境,想要做好奈何现实骨感,也许现在最适合他的位置是监制,等到一个好剧本再来做导演吧。