（豆瓣的个人打分与本篇影评无关）

译文首发：公众号“远洋孤岛”

原文出自：《电影手册》502期-1996年5月刊

原文标题：阿基·考里斯马基，生活继续【Aki Kaurismaki, la vie continue】

原文作者：Olivier N. du Payrat

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《浮云世事》（图源《电影手册》）

译文如下：

在1994年2月的柏林电影节上，两位电影界的“K”宣布提前退休：拍完让他名扬世界的《蓝白红三部曲》后的基耶斯洛夫斯基，以及考里斯马基——阿基以缓慢节奏创作的导演（当时12年拍了12部电影），在忠实且热情的影迷陪伴下，他始终坚持着低调的创作道路。

因此，这位被波兰导演“抢了风头”的芬兰极简主义大师错失了宣告的效果。就像他作品中那些可爱的失败者形象一样，他的退休也惨遭失败，同时交出了一部参差不齐的滑稽作品《列宁格勒牛仔搭摩西》以及一部讨人喜欢的芬兰-俄罗斯-爱沙尼亚公路片《坐稳车，泰欣娜》。

芬兰是否准备好在电影百年诞辰前一年失去“自己”的伟大导演？不。芬兰人知道不必太当真：在接连拍了两部电影后，阿基无疑是累了……在葡萄牙的冬暖阳下稍作休息，同朋友们在极地午夜阳光【soleil de minuit】下喝几杯啤酒与烈酒，参加他在拉普兰举办的电影节，然后一切又会重新开始。战斗将更加激烈地展开，不慌不忙地……这就是发生的事。1995年初，我们得知考里斯马基已重新投入工作。这次他将目光投向失业问题，想为他那永远的芬兰替身马蒂·佩龙帕（利奥德则是他的法国替身）拍一部悲喜剧。直到那个不幸的日子来临，“Peltsi”【译者注：佩龙帕的昵称】去世了。一次沉重的打击。但朋友们仍在身边。

结果是：《浮云世事》。那位“火柴厂女工”卡蒂·欧提宁临时接替了“缺席者”担任主角。这位年轻女工已经成熟，并以无可争议的才华接过了火炬。就像这群人的其他成员一样，随叫随到。在这部影片中，她饰演一家名为“杜布罗夫尼克”餐厅的领班，这家餐厅因顾客太少而关闭。在家中，她的丈夫——一位电车司机（由考里斯马基团队中另一位标志性人物卡里·瓦因宁饰演）——同样发现自己被抛弃。乘客稀少、线路关闭、裁员、抽签：正如考里斯马基电影中常见的那样，命运弄人，丈夫成为受害者。在一个半小时里，我们快乐而感动地跟随一位运气较差的女人的磨难。真实的，极其真实的，且非常勇敢。这是我们这个世纪末的日常故事。时世艰难，失业严重。普通人尽力互相帮助。周围是各种东西。电视。信贷。狗和客厅。汽车。酒精。打架。诸如此类。人们并不绝望。因为在考里斯马基那里总是充满了希望，他宣称要制作一部悲喜剧，以他的方式包扎失业这个伤口。这个人相信情谊、友谊和团结。

在各种类型的音乐（其中包括柴可夫斯基第六交响曲《悲怆》的几个崇高小节）和让人想起《我聘请了一个职业杀手》某些镜头的鲜艳原色之间，我们仿佛置身于最出色的音乐剧中。摄影机总是处于正确的位置、谦虚地移动。正如芬兰人一贯的风格，没有过度，非常克制，除了不可避免的举杯痛饮和有时会让人厌倦的醉酒状态。

凭借他一贯的技艺，这位作者-编剧-导演-制片人让我们面对一个平庸而现实的日常生活：失业。但没有让我们陷入沮丧。相反，走出影院时，我们对歌唱未来和更好日子充满了希望。但这不是革命之夜，而只是多那么一点点人性的期待。

最后，借助对佩龙帕的隐喻，最敏锐的考里斯马基影迷们将会感动不已。美丽的卡蒂终于抬起目光望向远方飘走的浮云，那是马蒂【佩龙帕】永远与我们同在。而那张逝者的照片，也是他……【译者注：电影中小孩的黑白照片即马蒂·佩龙帕小时的照片（如下图）】一切都出于克制、隐约可见。阿基·考里斯马基再次成为赫尔辛基的焦点。尤其是芬兰电影资料馆也参与其中，举办了他的作品回顾展，并赋予了他自由策划的权利：这些电影——从朗到梅尔维尔，再到德莱叶、德·西卡、小津、布努埃尔、贝克、卓别林和卡尔内、雷诺阿、沃什、怀斯。那些如今被称为边缘人或流浪汉的众多家伙，挤满了首映式现场，令人欣慰。其中许多人可能处于失业状态，但所有人都和赫尔辛基波希米亚知识界精英们一起，对阿基无恶意的笑话发自内心地大笑。阿基这头熊（他假装是，也许真的是）又一次为我们带来一段美好而精彩的电影时光。当我们知道他还在培养一些年轻导演时，我们不禁希望他可以传授经验。因为考里斯马基正以每秒24帧的速度投向一个更美好的未来。而且这次是彩色的。

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【FIN】