和大卫芬奇的《搏击俱乐部》相比，《十二宫》过于沉闷，缺乏离奇情节与剧情反转，没有布拉德皮特一般帅得要死、狂得要命的疯子角色，没有肥皂炸弹和狂野音乐，没有性、血腥与政治议题……如果没有这一切噱头，那么我们看电影是为了什么呢？
在《楚门的世界》结尾处，导演设计了一个情节：在楚门历经千辛万苦、险些丧命后，终于逃出了“被别人窥视”的傀儡生活。而片尾两名保安却觉得一场好戏已经结束了，一边吃着零食、一边不无遗憾地说到：“看看还有什么其它节目。”这像极了周末躺在家里沙发上疯狂调台的我们，在央视频道和上百个地方卫视台之间来回跳转……最终却没有一个自己喜欢的节目，算了，中午点个外卖吃完睡觉吧。诚然，很多时候我们看电影确实就是为了“找刺激”。周五了，加了一天班好累，找个电影解解闷，听说《真探》里女主很靓、《搏击俱乐部》里男主“露点”了，而且据说评分都很高，那就先找来看看吧，反正我也没啥损失。比“找刺激”更高一层的是“找意义”。听说《辛德勒的名单》豆瓣排名进入前10了，好像是了解二战集中营历史的绝好教材，姜文《鬼子来了》在片尾还向其致敬来着，这么有深意的好电影我得下下来好好研究一番。
在《十二宫》中，取代令人血脉贲张的“刺激元素”的，是平淡悠长的叙事，是一次次近在眼前的破案希望和又一次的失望。得益于导演的叙事功力，我们没有觉得过于繁琐乏味。但是剧中三个主角的青春已然消逝，杀人狂在无形中夺走了这三段原本有无限可能的活生生的人生。当年明月曾在采访中说，“我所掌握的研究历史的秘诀就是‘感同身受’。很多人之所以在读历史的过程中看不出乐趣和玄机，是因为他不理解其实古人的生活也是一分钟一分钟过来的，但是在史书上关于他一生的描述可能只有一句话。”
确实如此，在《史记》中有这样一句话：“秦使白起伐韩于伊阙，大胜，斩首二十四万”。这句被我们几秒内读完的话，看似只有不到十几个字，却承载着二十余万人的亡灵。影片中三位男主为了破解十二宫一案，花费数十年、甚至不惜牺牲自己的事业、家庭与健康。而真正令人惊悚的是这是一部根据真实案例改编的电影，也就是说在现实世界里真的有三个人为一个案子搭上了数十年光阴！
在《闪灵》中，一心想成为作家的Jack为了心中的理想，险些搭上了一家三口的性命。我们不禁要问，心中的信念究竟值得我们为之付出多少呢？一味地、无止境地付出傻不傻？
《闪灵》与《十二宫》的相同之处，在于影片中的主人公都有执念，要么是成为作家，要么是找到真凶。后来他们也都同样“着魔”似地沉浸在自己的世界里，与家人的关系日渐疏离，因为自身价值仿佛全都悬系在那丝渺茫的希望上——希望明天就写出伟大的作品，希望明天就解开迷影重重的案件。
从这个角度来说，两部电影仿佛都是一场悲剧。在《闪灵》的片尾处，远望酒店的盛大舞会场景中，Jack将自己投射在人群中的C位，在那样理想的情境下，Jack满面春风，仿佛其自身的挫败感、失落感统统彻底消失不见。但是坐在屏幕前的我们都从Jack的笑容中感到了不寻常的恐怖，因为我们知道真实的Jack始终没能写出伟大的作品，他冻死在了冰天雪地中。而在《十二宫》片尾的字幕中，我们得知在现实中那个最有可能是嫌疑人的胖子，已得了心脏病去世。那么，理想主义的丧钟究竟为谁而鸣？
也许《十二宫》才是现实版的《闪灵》，它以“案未结、事未了”的结局让我们不禁思考，你心中那件最重要的事真的有那么重要吗？我们是否是那个不断滚石上山的西西弗斯？《十二宫》区别于《闪灵》的是，那一群理想的人始终是在为了拯救他人而努力，虽然被害人都已死去，但为了捍卫司法公正，他们依然夜以继日地搜集线索、冥思苦想，渐渐地，整理出的资料堆满了客厅，参考的书籍遍布全市图书馆，自己的笔记也已如字典般厚重，甚至还为此出了一本书……虽然依然找不到凶手，但他们依然是可敬的，因为他们从未变成一个精致的利己主义者，他们的一切努力都是在让这个社会变得更好。
大卫芬奇通过《十二宫》让我们这些观众通过享受旁观者的无辜和无关痛痒，实现了他自己冷血的幽默感。他仿佛在向我们发难：你们真的关心吗？
我想，是的。我们真的关心。我也必须关心，你要问我为什么关心，我也很难回答，或许因为“你的玫瑰之所以珍贵，是因为你为她付出了如许时间”。是的，我们已经在寻求正义的正确道路上走了太远。也许正是因为已经走了太远，我们没有办法真正劝服自己回头。
...
