大师的起点：生活就是电影，电影就是生活

吴念真曾说《风柜来的人》的水平直接从1楼跳到8楼，这样的形容非常恰当。这部电影不仅是侯孝贤的奠基之作，更是一次崭新的突破。自然主义式风格的第1次出现于侯孝贤的影片中，固定机位长镜头，中远景，自然饱和的色彩，这些元素一次又一次在侯孝贤之后的影片中出现。可以说，这就是侯孝贤作为大师的起点。
固定机位长镜头是影片中最鲜明的特征。本篇极少特写，选择用固定机位，中远景的方式来拍摄自然风光，这不仅需要极其敏锐的影像直觉，更需要作为导演的强大掌控力。
大量门框构图，也是侯孝贤区别于其他导演的显著特征。影片中甚至出现了不少框中框构图。侯孝贤以一种旁观者的视角，审视着画框中的人物，人物充满张力的情绪流淌于框架中，自然而又真切。

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影片中充斥着不少动人的魔幻时刻。

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这些动人的影像时刻感动着作为观众的我，这是侯孝贤自然主义式的风格最直接体现。影片中四人被骗去看电影的情节极其震撼，他们的生活仿佛成为了电影的一部分，生活与电影浑然一体，这是影像的最高境界。

当然这部电影并不完美。缺少对声音的细致捕捉，使得影像相对于后面的作品没有那么自然，成为一大遗憾。但言尽于此，这依旧是一部充满影像魅力的佳作。画面的剪辑节奏井然有序，对中远景、门框的应用登峰造极。这部电影诠释着电影应该有的一切，它没有繁琐的剧本，没有炫技式的场面调度，它是如此的简单动人，就像我们的生活一样，它还原了生活的真实。生活就是电影，电影就是生活。我想,这就是电影真正的魅力。