...导演想拍出深度，可对于深度的理解过于浅薄，进而导致本片的故事张力孱弱，没有周旋的余地。
其实，这也是该系列后两部的通病——正襟危坐地讲述一个苦大仇深的故事，讲述者喋喋不休，犹疑不定，不断地抛出一些代表深度的概念-符号，内心深处却对深度的意义极为模糊。
这便导致了极为可笑的一面：此系列电影的所谓深度，最后几乎全靠影评人的借题发挥。这个毛病在本片中变本加厉。
这进一步放大了电影创作者得以懒散度日的安全空间。
创作者-制片厂躲在自己舒适区赚大钱，留给观众消化电影“语焉不详”所带来的精神创伤。
其实，这电影在我看来几乎没有多少可探索的空间，除了逼真的特效。
有时候真的佩服一些影评人，为了那点微薄的审美特权和自我陶醉，违心地反刍着根本不存在的意义。
诸如“人类社会秩序建立的隐喻”、“生物演化的生存困境”等等高大上的议题，电影在客观上确实触及了，可这并不是导演主观上的努力。
我觉得但凡一个要脸的艺术创作者，看到自己糊弄的作品遭受影评人的“深度剖析”，都免不了自惭形愧的。
至于本片的导演是否有此等道德自觉？我实在不知。
事实是，导演既无意向，也无能力铺开如此庞大的人文议题。
《猩球崛起》本质上就是爆米花电影，符合商业电影的制作逻辑，可绝望的是，导演似乎也不具备商业片的创作嗅觉。
这就导致本片的观感如同坐牢，要深度没深度，要娱乐没娱乐，可能最大的乐趣就是对着屏幕上逼真的大猩猩数毛。
按道理讲，特效技术的进步定能提升角色的表现力。
可是，这一部的角色在整体上恰恰是系列最弱的，弱到你都懒的辨认这群黑猩猩里谁是好猩，谁是坏猩。
在我看来，反正这群黑不溜秋的畜生一个比一个蠢，智力的平庸如同利剑，削平了角色的道德落差，令人不得不一视同仁，降低审美预期。
至于人类，这群暗搓搓躲在角落里，等待反攻的旧版本之王，其人格特征全部浓缩在一个bitch角色上，实在让人讨厌。
总而言之，《猩球崛起》这个系列的最大戏剧冲突，就是人与猿的生存权之争斗。
而在本片中，这对矛盾却被分割叙事，互不侵扰。
这让观众非常迷惑。
当我们在观看电影的时候，我们到底在为什么感动，为什么难受？
我看不到电影背后的“东西”，所以既不感动，也不难受。
如此，一部完全勾勒不出我的情绪起伏的电影，我实在不知道它有何存在意义。
