以非常业余的影迷角度，《咫尺天涯》的拍摄剪辑技法似乎没有特别值得称赞之处，但我很喜欢，非常喜欢它表达的内容，喜欢每一句台词，喜欢每一个眼神。
非常简单的感受是：它是我目前最喜欢的电影。谢谢亲爱的维姆·文德斯，也谢谢抓我去看电影的Winter和虞㴴。
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01 「我们唱了一路的歌，却发现无词无曲」
Where are we from?
如果给你选择的机会，你选择成人还是成神？
玩狼人杀的时候，我经常犹豫要不要当上帝。上帝永远拥有冷静的光明，知晓全局的所有信息，用声音调度白天和黑夜，但也因此完全失去决策的能力。生死成败，上帝自始至终只能疏离地旁观，预言家已死，台词语调甚至说话的方向都不能有丝毫变动。一旦介入，全局崩塌。
拥有最强大的力量也最无能为力，最同理世人也最疏离。
Faraway, so close! 咫尺天涯
所以你会选择当上帝吗，还是更喜欢从上帝的手中抽一张卡，当一个命运随机的处处掣肘的人。
影片里Cassiel堕入凡间，一无所有地体验彩色的，颠沛流离的命运。失去自由穿过万物的能力，遇事只能仓皇逃离。但是他终于可以救赎人类的命运，用他血肉之躯。
然后呢？
Humans no longer see like us. Now their eyes can only take, they take in, they take notice of. Their eyes can no longer give.
也许每一个人也都带着希望和心愿而来，但人间庸碌。人类只相信亲眼所见的，触手可及的世界。有形的生活被时间和空间严格框限，行色匆匆的人群只知道接受，需要，索取，谁还能从一地鸡毛的烂生活里破土而出，记得自己是谁，记得爱是什么。
Cassiel陷入无意义感的漩涡，我们何尝不是？追寻价值和意义，幻想自由的幸福，沉迷牺牲的游戏，证明行动和努力。我们唱了一路的歌，却发现无词无曲，我们走了很远很远，已经忘记为何出发。
我十八岁的时候背诗，无意间背到聂钳弩八十岁的时候写的《八十》，“平生自省无他短，短在庸凡老始知。”
每次读到都不敢让这几个字在舌尖停留，太痛了，无价值感是人类集体无意识里最深重的苦难之一。但，《咫尺天涯》也许试图告诉我们爬出窖井口的方式。
：选择，信任，神性，爱。
...03 「爱没有重量，只有风一样的温柔」
Where are we going?
写到现在突然明白为什么喜欢这部电影。对我来说，它试图阐释的正是对三大哲学问题的解读。于是最后的问题是，我们要去哪儿？爱究竟是什么？
影片里有一段似乎和主线关系不大的插曲，使我四个月的观影体验里，很难得的因感动，而不是悲伤而落泪。
“你要杀了我吗？”老人问，“When you die…you should know how you lived. ”他说在离开这个世界之前，他想知道自己遗忘的，关于自己的一切。
于是堕凡的天使拥抱他苍老的容颜，世界在这个瞬间重归属于天使的色彩，纯粹的黑与白。
Cassiel说，你小时候好喜欢爷爷花园里的核桃树，你喜欢在上课的时候凝视透亮的斜纹玻璃，看树，看小鸟和白云。有一次，你决定要长大成人，你想成为建筑师，建造一座被阳光普照的学校…
老人凝神听，不时特别认真的点点头说oh yes, yes. Cassiel睡着之后，陷入回忆的老人叹息自己缺乏勇气，“谁能告诉我这样活着对吗？我不是一个自信的人…” 于是Raphaela继续拥抱着老人垂垂老矣的面颊，她说当然，你已经足够勇敢。
逼仄的房间里语气平缓的特别寻常的一段台词，特别简单的一段剧情，但多动人，多么多么动人。
光是没有重量的。光的使者热爱纯粹的黑白世界，他们的心凝视一切发生。不拨动任何一根琴弦，只聆听每一道风声。但他们如此相爱，也一直一起一致地爱着世间，用最温柔的眼神。
我爱你，每一个你。无处不在也处处不在。
我知道你也是。
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