它在结构上更接近贝拉·塔尔1979年的第二部电影《电影马克思主义》（CINEMARXISM），并延续了他1978年首作HOTEL MAGNETIZ中那种不可遏止的对白和结尾独白的特征。我在塔尔的所有影片中发现了一个有趣的延续性：尽管这部早期作品仍带有某种纪录片风格，但它有一种几乎没有情绪剪切的魅力——除了强奸场景之外，整部影片的氛围几乎与《家庭巢穴》相同。后来在他的杰作中，这种风格总是围绕某个主题展开，并将其推向更深层次：那个在家庭中占据主导地位的男人，再次成为家庭“十诫”中讲话最多的一方。