一些西方评论家可能会认为这是一部日本版的《包法利夫人》，但两者仅在自杀这一细节上有所呼应。另一方面，我们更应将其视为在更广阔、更根本的文化语境下的产物——战后美国对日本的占领，以及《罗生门》（1950）去年在威尼斯电影节获奖，这些事件共同改变了日本电影在国际上的地位。

沟口此作延续了他以往的女性主义倾向，同时也融入了更具黑泽明色彩的戏剧张力。它依旧带有教化意味，却不失艺术性，正如他在《雪夫人绘图》（1950）中所展现的那样：镜头上升与下降，最终趋于超越性的升华，将女性的苦难完美地封闭于布景之中。