我总是喜欢把这部影片与劳伦斯·奥利弗的《哈姆雷特》（1948）作比较。作为让·科克托的首部长片，他将其他艺术形式（如诗歌、装置艺术）中的沉重感剥离，提炼出其精华，注入到《美女与野兽》（1946）之中。影片中有些场景几乎完全沉入黑暗，仅有烛光或贝儿头上的一点微光闪烁，这种处理正是科克托构建的辩证法：通过对布景的局部轻微揭示，使整部电影变得可感、可触。节奏惊艳，画面华美，唯独结尾的场景变得有些晦涩，摄影上也未能更进一步。