...

开门见山，闲话少提，如果说去年的十佳是观感最好的一年，那今年的十佳给我感觉真的乏善可陈。甚至连触动到我的瞬间都没有多少，以至于过目即忘，写这篇总结的时候只有看着自己的豆瓣短评才能回想一二。社会派与城市脉动的浪潮再次袭来，虽没有21年那么呆板难看，但也说不上出色。下面还是按我个人喜好排名去写一下去年的旬报十佳。

...

①《黎明的一切》
剩下九部我真的很难去排名，都差得差不多，而这部真的不需要一丝犹豫了，也许给100个人看完去评，90个都会把它放在第一。三宅真是能让人发自内心喜欢的导演。几年前我说过其实我不太萌三宅，但后来一次次地让我改观，到现在对他会有些好感了。从《惠子，凝视》到这部，剧作本身真像是为三宅的影像量身打造一样。三宅对细微情感与人际距离的尺度把控，太适合讲那些由身到心的伤患故事。同时舒心的节奏一如既往带着你呼吸与沉浸，将此类题材的眼球性叙事剖开来呈现出接近日常的质感，展现生活中漫长的的钝痛。虽然我觉得这部和《惠子，凝视》相比，对伤患心理的处理还是做得让人感觉表面了一些，格调有些甜腻，最后套用天文万象来和解显得工整却偷懒，但不妨碍仍是三宅交出来的合格之作。

②《我的阳光》
第二名就已经觉得好难好难选了，都不咋样，所以干脆来点对眼睛舒服的。不少片段，尤其开头的十来分钟，真是让我幻视90年代的岩井和筱田升，是那种适合当作电脑自动锁屏睡觉时不停播放的电影。池松壮亮的人设和一些镜头也让我恍惚间想到张国荣。片子在冲突出现之后明显气短，不过也因为这种问题本无完美解决答案，干脆平和渡过。也因如此，同样的主题，相比复杂而有野心的《怪物》，我可能更偏向这场下在北海道干干净净简简单单的雪。

③《我生活的两个世界》
本来看简介的时候我都头大了，心想又是社会派，结果勉强能够超预期。拍成这样的社会派我是不会反感的好吧，虽然文本平庸，但吴美保的表达很细腻很抓人，有一点让我想到安藤桃子的《0.5毫米》。看到后面几乎要被狠狠感动，可惜吉沢亮稳了一整场，最后最关键的升格时刻竟然拼命都憋不出一滴眼泪。

④《蓦然回首》
没了解过藤本树或是原著，还是不错的小品，有能打动人的几幕，不过故事本身差一口气，高潮过后就不了了之，作为一部电影实在草率。想了想，其实还蛮适合像《穿越时空的少女》那样改成真人版的。

⑤《邪恶不存在》
我就说去年公布的怎么会没有滨口的这部，原来被划到这里来了，因此偷个懒评价照搬。开头半小时几乎想破口大骂，滨口怎么变成这个鬼样，河濑直美化了？虽然后面好了些，但能说得上亮点的只有那几场室/车内戏。从《欢乐时光》到《驾驶我的车》到这部，肉眼可见的越来越尖锐，大橙色衣服从开始就宣判了闯入者不可调和的二元对立局面，完全丧失了滨口原始的魅力。配乐逐渐占上风，包括凌驾于故事之上的作者性也一部比一部强。滨口啊，你就老老实实拍点室内戏、感情戏吧，别真走河濑直美的路子了（对不起河濑阿姨）。

⑥《纳米比亚的沙漠》
有些片子一旦中途某个节点心理体感开始变差，觉得片中的人物事情不可理喻了，后面就会看得越来越煎熬。在都市游荡的空心一代，连同躁郁症就如同在观众的接受边缘走钢丝，不断进行情感筛选。滨口的《夜以继日》虽然同样不讨众喜，但让人感觉是有东西在的，然而这部从剧本到表现方式的电影性不足很难编织出一个让人甘愿堕入以至引发自反的幻梦，只剩下如沙漠中海市蜃楼的精巧表面。

⑦《杏运》
所以我说，今年的社会派都看起来挺顺眼的，因为起码会认认真真地去讲一个故事，不像21年回想起来都是噩梦。不过剧本前后割裂严重，同时高开低走，全靠河合动人的演技撑起来。和《我生活的两个世界》一样，都存在父职的缺位，这部更是压根没出现过。为人父母的资格是什么呢？这两部片对其都有过暧昧的姿态，但却都只浮于表面，作为背景的设定工具而没有真正指向其作进一步探讨。

⑧《暴劫青春 我们无法阻挡2》
尽管有人说“迷影片代表着电影的衰落”，但和之前的《腐花之雨》一样，这种片子多来点我觉得还是蛮好的，调和下口味。井上淳一的自传+致敬片。什么都太想表达的稚嫩，其实最后成品出来反而都不太清晰不够热烈，整体完成度太低。很喜欢芋生悠和井上导演的这条线的，但两个原本那么立体生动的人物，为什么最后都变得有点无聊了，就好像映画馆后来变成了放嗯嗯啊啊的情感动作片一样。我本来还期待着首映礼的时候可以破口大骂下若松老头子呢，结果若松老头子如果泉下有知看到这片，说不定会想要托梦再狠狠敲打下井上淳一的脑袋。

⑨《云》
清啊清……你在搞鸡毛啊黑泽清，绝壁是清大叔网购被骗泄愤写出来的玩意。前半个多小时直到被绑架还是不错的，后面就像是一个二流导演拍的枪战片，只剩光影了。完全没有铺设一丁点的恶，恐怖也从最拿手如影随形的草木皆兵外化成了具象的追杀。清的超低网速在新时代挤出来个网购黄牛，结果赛博感还不如上世纪末的《回路》。其实大家伙看完之后心里都清楚，荒川良良都能当恶人头头的片子，这摆明就是喜剧嘛！！！

⑩《最后的里程》
已经懒得吐槽这种为了报复资本家随机炸死买特价的无产阶级的复仇设置了。这部片子真的好平庸好无聊，比很多柯南剧场版都不如（没有说柯南不好的意思）。贪多嚼不烂的爆米花片，每个视角都用点力，写两笔，结果被压榨得最惨的标题“最后的里程”快递员父子反而着墨最少。完全可以删掉很多篇幅，缩成剧集，实际上非自然死亡里面过劳死的那集观感比这两小时好多了。纯纯浪费卡司。

好多人都说，河合的时代就要来了，十佳里面主演两部，且都是靠演技撑起的片子类型。不过她的戏路和气质不算是讨众喜的那种，希望妹妹靠演技进入越来越多人的视野。

另外，现在把三宅和滨口对比谈已经是不可避免的了，早期两人的调性确实蛮像，不过随着发展，两人的风格差别越来越大，滨口喜欢玩结构、玩品味、玩符号与身体的指涉，间离观众；而三宅更注重日常的节奏，视角也越来越温和暖意，拉进观众。这样看来往后其实也没有太大的对比必要。尽管我更喜欢三宅，对滨口无感，但还是希望这两颗现在最耀眼的星星能够让日本影坛更为人瞩目一些。

明年十佳再见。