真实电影cinema vérité
导演强迫自己加入影片。 我认为这部影片可以说是最早的影像之一,与今天网络上流传的从孩子到老人的采访很接近,而且这部影片有自己的纯粹性。 并非绝对,但它属于上世纪 80 年代。 现在,它成了那些真实电影的缺陷,我们怎么能相信导演没有删减一些有争议的部分呢? 现在,我们可以将让-吕克-戈达尔(Jean-Luc Godard)的名言修改为 "每秒 24 个谎言"。
关联法国采访A CHRONICLE OF A SUMMER
真实电影cinema vérité
导演强迫自己加入影片。 我认为这部影片可以说是最早的影像之一,与今天网络上流传的从孩子到老人的采访很接近,而且这部影片有自己的纯粹性。 并非绝对,但它属于上世纪 80 年代。 现在,它成了那些真实电影的缺陷,我们怎么能相信导演没有删减一些有争议的部分呢? 现在,我们可以将让-吕克-戈达尔(Jean-Luc Godard)的名言修改为 "每秒 24 个谎言"。
关联法国采访A CHRONICLE OF A SUMMER
回忆,是因为梅卡斯与早期影像之间那种敏锐的触感——剪辑、曝光、人物——那是通向他“诗影”(poesis)的钥匙,是使这些影像鲜活、并赋予其灵魂的源泉。如果说《日记、素描与笔记》(1968)是梅卡斯“摄影笔”(caméra-stylo ...
在天才导演沟口健二去世前三年、《雨月物语》(1953)之后一部拍摄,但同年上映的《艺伎》(1953),若将其置于沟口此一时期的创作脉络中来看,是一部颇为诡异的作品。我们可以说这是一部带有沟口风格却显得静滞的电影,其中他标志性的长镜头 ...
在铺天盖地地评论界给毕赣冠以塔可夫斯基似的影像的时候,这让我些许有了很大的诧异,毕竟塔可夫斯基的影像是那么的私人而又亲密,更准确地说只能复刻不能模仿。最后的整体观感也是这样,除了在极少关键瞬间,如水滴在桌面蔓延对饮《镜子》里窗户上水 ...
一些西方评论家可能会认为这是一部日本版的《包法利夫人》,但两者仅在自杀这一细节上有所呼应。另一方面,我们更应将其视为在更广阔、更根本的文化语境下的产物——战后美国对日本的占领,以及《罗生门》(1950)去年在威尼斯电影节获奖,这些事 ...
我总是喜欢把这部影片与劳伦斯·奥利弗的《哈姆雷特》(1948)作比较。作为让·科克托的首部长片,他将其他艺术形式(如诗歌、装置艺术)中的沉重感剥离,提炼出其精华,注入到《美女与野兽》(1946)之中。影片中有些场景几乎完全沉入黑暗, ...