在此之前还未感受到塔可夫斯基对宗教的绑定之深，只是在作品中时不时看见三圣图，让人有了些许眉目。但《乡愁》中堪称得上是艺术之最地，对宗教，信仰，家庭，梦想的描绘实在让人对其的艺术性膛目结舌。

相较于《潜行者》里对黑白画面恰到好处的交错，与《镜子》中称的上是巅峰造极的把控，《乡愁》像是取了一个中间值，在刚刚好，与极端之间找到了完美的平衡，与开篇那句“诗歌是不可翻译”相称，完美的摩擦出了最好理解，也相当轻易打动人的电影诗。在一次次笔触下，结尾全篇推向了高潮。

比较意外的是，塔可夫斯基似乎没那么忠于景色了，而是更多的忠于人之事，这不免有了些许伯格曼的色彩（伯格曼的演员居然也乱入了）。在欢乐颂下zifen真是太震撼了。