如此冗长与繁多的长镜头里多数都是为那些未成熟接受塔可夫斯基风格的观众所准备的。若您熟悉塔可夫斯基内在所表现的精神性，总是一次次用一种可以说极端到纯粹的固执表现。

最为出色的可以说就在《潜行者》里，臭名昭著的冗长总是令一位位难以忍受他风格的人避而远之，但这也是最能体现他内核的一部电影，没有过多的实验性表现，一切都点到为止并“纯粹”地塔可夫斯基化。一次次风景画式的描绘与人物特写和诗化镜头，都是塔可夫斯基一次次竭力让难以理解的观众真正地去体会他的风格。相较于他以往所有作品这样对比来《潜行者》的目的就显得相当纯粹。继《镜子》（先后延续的也有许多特色镜头，如Anatoliy那背影回头）后那规规矩矩的故事性也被彻底摧毁，《潜行者》在叙事上依旧开始放飞自我，全片仿佛一道卑树立在传统节奏叙事之前的一大嘲讽。我们跟随着塔可夫斯基他那似沉稳而又不失风格的节奏慢慢地走进他的世界。

相当漫长与诗意，只是些许不符合我的口味，如此深沉，但过度面对其对与物像与诗意的把控，这样对比起来去简单的故事内核却显得有些许苍白。我更喜欢戈达尔，与伯格曼