1939年，卜万苍《木兰从军》的上映掀起了上海地区古装片的热潮，这一时期上海处于“孤岛”时期，在抗战的特殊背景下，一系列通过古装形式曲折迎合战争主题的影片应运而生，这一时期拍摄古装片的公司主要是新华公司，华新，华成两个公司也属于新华系统，《木兰从军》的出品方是华成，但是很遗憾，在放映的片段里面没有前面的字幕部分，也没有能看到华成公司的LOGO。
下面我将以序号的形式分别阐述对这部影片的感受:
1.在情节上，该片跌宕起伏，设立正反人物，帮助木兰的友人等形象，使得影片具有很强的戏剧性，在木兰和男主角深情对唱的一场里面，潜台词运用的很含蓄，月亮，嫦娥等意象的运用紧密贴合爱情主题，让人回味无穷，男主角的三次回头也很工整。同时影片具有喜剧意味，弟弟说话的情节，以及韩兰根等人扮演角色的一些小心思，自带喜感。
2.在人物方面，影片削弱了木兰作为女生在军营里的身份困境，而代之以男女（男）感情线索，男主对木兰一开始的爱慕与其说是男女之爱，不如说是男男之爱，或者说木兰的角色介于男女之间；韩兰根作为喜剧人物出现，比较符合性格特征，第一次对他有印象是在《渔光曲》里面，但是该片是一个悲剧性结局，但是就人物长相而言，我觉得喜剧中的丑角更适合他；张志直以扮演《神女》中的流氓被广为人知，在吴永刚的《浪淘沙》里面也是作为反面角色出场，但是本次他拓宽戏路，扮演了一个叫“顺儿”的正直配角。
3.在表演上，陈云裳一开始的表演节奏以及说话速度比较缓慢，再加上她个人语气上的口音，会和其他演员产生一些割裂感。
4.在声音和画面上
（1）视觉听觉主题重复出现，和人物情感有机结合；在木兰跪拜祖先牌位一场戏中，弦乐器弹奏的悲凉音乐出现，而木兰在军营中，面对蜡烛（蜡烛这一物件也出现在了家中父母谈话场景），想起了父母，这时候相似旋律的音乐再次响起
（2）对画外空间的多次拓展:父母在商量对策，从画左传出了木兰的抽噎声，父母向左移动；战争胜利后人们饮酒作乐，木兰坐在帐中，听到了外面男主的歌声
（3）人物反应镜头的有效运用:木兰听到父母说话后，镜头落在木兰的反应上，但是声音来自其他空间，另外影片中有多个镜头，长时间运用人物反应，同时用其他人的台词将画面有机衔接
（4）打仗场面被简略交代，多用快镜头加叠化，可能是出于技术以及拍摄水平限制，但也很像是早期蒙太奇段落的雏形
（5）插入镜头在拍摄中作静态，衔接起来会有断裂感，仅举一例:木兰在与欺负他的角色们决斗时用到了小石子，前面是人物做动作，但是切到特写后是一个完全静止的画面
（6）部分小范围揺镜头参与叙事:比如表现军师和两个反派投降人物在一起的一个镜头运用了左揺，表明他们已经串通一气
以上是本人对本片的部分文本分析，欢迎大家交流。
PS:今天李道新老师也来到了现场，和学生们坐到了最后面，真是一个惊喜!
...
