哪用等时间点跳回2021年啊，打从高启强装憨纳福推金山倒玉柱开始，剧情不就往下塌了么。前三分之一是足味的沙姜猪手，抱在怀里啃，慢慢嗦，每一口都是幸福，谁都不能抢；中三分之一是香芋扣肉，大油，大香，微甜，却已经不能一直下筷子了；后三分之一最惨，蒜蓉炒芥兰变烂菜梆子，呸呸不了，强咽可是要上吐下泻的！

高启强当杀鱼佬，含辛茹苦养弟妹那段真的好，一张老脸饱受磋磨，红黑青紫，委屈到发狠，眼睛都水水的，一派的黄牛舐犊。一方面，演员用过硬的演技和细致的观察赋予人物详实的地域市井质感，举手投足都像从身边某个巷子里钻出来的，被生活压弯了腰的勤恳旧邻。另一方面，本子也给力，编织的发迹肇始量身定做，尤其合适在泥塘里反复背摔的江湖智慧，同时还撑开了基层运作的罅隙，从中一窥权力无中生有的妙谛——哪怕只有一点点火光，持烛之人都可以照出无穷大的影子，虚势善生实威，假狐能成真虎（高家兄弟成立集团称霸一方的阶段反倒没这么真实）。高启强借到的第一个势，乃是安欣不接地气的洁身自好，再来则是他弃若敝屣的身外身名外名（所以能不跟他死磕嘛！），最终流潦成洪涝，命运在哄笑。

第二阶段就没那么好了，比起“是”，更像“演”。虽然看完后细细回想可以明白，张颂文有意用青年淳朴-中年嚣张-老年城府来拉开表演层次，以达到刻画人物不同年龄段的效果，但不能不说比之前后，中年只能算强差人意罢了。青年阶段有深厚的生活积累当先，老年阶段有白云苍狗的沧桑感压阵（向老干部靠拢的衣品赞，以衣说人，借物见神），就显得中年阶段特别飘。同样是初贫乍富甚或小人得志，十几二十岁小混混的嚣张和三十多岁苦哈哈的嚣张不一样，不长脑子莽夫的嚣张和随机应变明白人的嚣张又不一样，而张颂文拿出的嚣张，在肢体语言上和高启盛的嚣张，唐家兄弟的嚣张，甚或蒋天的嚣张高晓晨的嚣张疯驴子的嚣张都区别不大，犹如男团齐舞，套招宛然。倒是贾冰的徐江因吹进一口东北喜剧人的犷憨之气，而显得别有颜色起来。