本片的母题
“什么才是美？永恒不变的美应该如何找寻？”这才是本片及原著小说想探讨的母题。寻求改变的三组人一：男主，他灵感缺失，要找到新的他感兴趣及读者感同身受的环境及他画中的主人公；束草就是这种环境，夏天旅...
浅析第三集剧本
由于我并没有看过志村老师剧本，但是导演及编剧在采访中强调了“尽量还原原作”，而山本美月本人也强调了志村老师的作品非常细腻。前面第一集还有点突兀，栗山千明角色本来就是女性向，而山本美月角色没有给出...
从影片看维米尔的画
这是本片开场三分钟的一个拼接画面，中间的策展人右边少女是坐姿，左边的少女是站姿。这让我们想起阿贝尔冈斯的影史著名三幅拼接画面。1927年没有宽银幕，但是冈斯导演用三台摄影机在不同角度拍摄，再通过...
专访
提问：《法国香颂》是怎么来的？阿兰·雷奈：在《吸烟与不吸烟》之后，布鲁诺·佩塞里让我拍摄一部为大银幕创作的歌剧。在英国，资助这个项目可能很容易，但我觉得我的语言知识不足以完成这样的任务。因此，我...
徐骏峰与常年霸占世界电影史No.1的《公民凯恩》的千丝万缕联系（to be continued）
肥内老师按：有人將《门前宝地》定调为「商单」，言下之意是推测並非导演的诚意之作，貌似因此不少人降低了期待。 如果这样推论，这次徐氏兄弟一起掛名导演，会不会实际上弟弟担任了更多的导演工作？ 这样的...
能剧在片中的意义
肥内老师按:能剧之所以以这种方式来表现（且往往是超乎常人的长，动则三四小时，全剧时长七八小时的都不在少），目的不在于让观众全神贯注让观众凝神灌注在整出戏的演出，那几乎是非人的要求，事实上，看能剧...
深景深构图中的场面调度
本片是田中君在《月升中天》后，另一次自主意识的尝试，剧本从小津安二郎变成了田中澄江。在得知丈夫和姘头被她发现后还藕断丝连后，毅然决然选择离婚的文子，她的前路其实是和镜头中冬天的玻璃一样模糊不清的...
前景遮挡构图在本剧中的应用（part C)
本文采自本剧的第一集的第一场戏，全长2分57秒，我反复看了有四遍开场，导演用深厚的功力展示了摄影机运动和构图中两人存在的【界限】，我将用本篇来回应本周才学的肥内老师的新课 【界限】 。本场戏的场...
前景遮挡构图在本剧中的应用（part B)
男主 （申润福）答应女主（金弘道）三个愿望，在完成前两个后，女主想给男主一个surprise,说想让他陪她去一个地方。下方是四个镜头为一组的完整段落。此时我们只能看到女主被前面的遮挡物所局限在狭...
前景遮挡构图在本剧中的应用（part A)
前景遮挡，顾名思义，在拍摄被摄物或者被摄人的时候，该物或该人被前景形成的框第二次框化，给观看者其实有不舒服甚至难受的感觉。例子1：男主（申润福）17岁第一次逃出宗家来到大千世界，学习网漫，并寻找...
大师兄带你剧本浅析 （part A 对照组）
小津安二郎的御用编剧、日本电影的顶级剧作家野田高梧先生，在他的 《剧本结构论》 （畅销日本六十余年至今的金牌编剧教程）中写到【大船电影的剧本虽然也有细致的描写，但只描写中心事件，有一种浅显和单调...
大师兄带你剧本浅析 （part B 主题、题材及故事）
题材、主题及故事这三者是三位一体、不可分离的。 摘自 《剧本结构论》主题： 【表达】其明显带有编剧对于人生和社会的批判，而且充分表明了创作的方向。大部分主题都是抽象的，它们不会直接成为故事。如...
肥内老师的简明扼要短评宫崎老爷子作品《红猪》
2023.11.20：追记红猪，新得倒是没有，但更留意到影片的故事年份，1929年，经济大萧条，也影响到意大利，而墨索里尼的法西斯刚上台。（ 南欧的意大利如此，西欧的德国呢，详见大师兄在欧弗斯1...
隐喻式蒙太奇在伊桑·科恩新片中的应用
隐喻式蒙太奇（Metaphorical montage） ： 按照剧情的发展和情节的需要，利用景物镜头来直接说明影片主题和人物思想活动这种构成方法 。本文把垂直蒙太奇（音乐和画面两种元素相辅相成...
探讨本片十二次画幅变化
画作的长宽比例通常是有画作的长宽比例通常是由画中的内容决定的。肖像画一般是高矩形，风景画一般是款矩形。电影可不是能随便变换画幅的。但是，电影有着一些绘画所不具备的功能。电影可以讲述故事、雕刻时光...