小行星城AsteroidCity(2023) 小行星都市(港)/小行星之城
導演：韋斯·安德森
編劇：韋斯·安德森/羅曼·科波拉
主演：詹森·舒瓦茲曼/斯嘉麗·約翰遜/湯姆·漢克斯/傑弗裡·懷特/蒂爾達·斯文頓/布萊恩·科蘭斯頓/愛德華·諾頓/阿德裡安·布羅迪/列維·施瑞博爾/霍普·戴維斯/斯蒂夫·樸/魯伯特·弗蘭德/瑪雅·霍克/史蒂夫·卡瑞爾/馬特·狄龍/周洪/威廉·達福/瑪格特·羅比/托尼·雷沃羅利/傑克·萊恩/格蕾絲·愛德華茲/阿裡斯圖·米漢/索菲娅·莉莉絲/伊桑·喬什·李/傑夫·高布倫/麗塔·威爾遜/費舍·史蒂芬斯
語言：英語
類型：喜劇/愛情
上映日期：2023-05-23(戛納國際電影節)/2023-06-16(美國)
美國 104分钟
小行星城AsteroidCity(2023)的劇情介紹
小行星城AsteroidCity(2023)的影評
絕對形式裡的靈魂底色喪失 自從《布達佩斯大飯店》之後的韋斯·安德森，似乎把自己弄丢了。迷失在過于精緻的對稱構圖，固定機位，場景設計，嵌套叙事結構，舞台劇式演技的匠心裡。他丢失了自己最開始的本心，就像是《青春年少》中麥克斯對父親說的“我已經在海上航行了太久了。 ...
本年度必看的電影，但老實說過于花哨了，低光比、低飽和、複古濾鏡+馬卡龍色彩，與黑白切換，請來漢克斯、斯嘉麗、諾頓、布羅迪、達福合演，第幾幕第幾場這麼演，又是小天才，又是UFO外星人，又是核試爆蘑菇雲，又是斯嘉麗裸戲，又是戲中戲……元 ...
淺析Wes的這部“戲中戲中戲”：政治，打破，夢醒 什麼是“小行星城”？在電影中，我們将看到三個答案——1. 沙漠小鎮 2.劇場演出 3.電視節目電視節目“小行星城”從内到外，這是層層包裹的三層結構，是Wes為我們精心排布的“戲中戲中戲”。相信我，這不是某些朋友口中形式主義的堆砌，隻 ...
構圖和色彩采用如同《布達佩斯大飯店》一般的“打破對稱構圖來獲得一種極為精巧的動感”叙事結構以及時間和空間上：通過話劇一般的幕和場來推進劇情，設置“表演時空”、“作者時空”以及“講述者時空”并通過演員的調度來實現三個時空的有機配合在色 ...
韋斯安德森的電影我隻看過《布達佩斯大飯店》，印象極其深刻。這次《小行星城》又再次體驗到了他獨特的個人風格。三幕式舞台劇+戲中戲的結構，充滿對稱性和戲劇感的鏡頭移動，如糖果色一般的高飽和濾鏡，從舞台切換到幕後時會變到方形畫幅的黑白畫面 ...
想到啥說啥，詳細聊一聊《小行星城》我欣賞的部分（含劇透） 難得遇到非常戳中我的電影，分享和解析一下自己喜歡的部分1.戲中戲中戲本電影大緻可以分為兩層或者三層，即：（1）黑白部分，《小行星城》話劇的幕後，作家創作、男主表演、導演執導等等。雖然話劇是一群各懷自己的精神危機的人被困在沙漠中的小城 ...
更加貼近現實，更加荒誕 挺喜歡韋斯安德森的風格和構圖的，說他沉迷于自己風格的拍攝不假，但是在劇情上依然作出了進步。相比于《法蘭西特派》，《小行星城》劇情上的諷刺隻多不少，更加貼近現實。電影話劇化也懷念了一下過去的影視行業，電影中開始的所有人都處于現實，反倒 ...
《小行星城》：苦澀迷人的香甜美夢 也許韋斯.安德森并不打算在上一部作品裡複雜精妙的冒險之後歇口氣，他暫時放下了《法蘭西特派》裡精心打磨的場景道具以及風趣幽默的故事合集，舞台也從五彩缤紛的法國小鎮搬到了糖果色的亞利桑那州沙漠，同時還是帶着一大堆好萊塢明星，在covid ...
應該是目前看過安德森最好的片子，如果我想拍電影，應該拍這樣的電影（比如說讓攝像機裡隻有正臉和側臉）。調度和台詞的安排太讓人驚喜了，超出我的想象力——音樂性非常好。像在看幾十年前的大師之作，做足了形式感。很好奇他的劇本上是怎麼寫的，在 ...
短評寫不下了胡言亂語一下 8。相比“如果你不入睡就無法醒來”這句話，我更關注的是奧吉在開場談論妻子時說的“你的時間概念完全扭曲了”。傷痛總會讓我們覺得時間是那麼漫長，夢也是如此，那何不期望這種傷痛隻是一場夢。喪偶、離異、渴望被關注、事業不得志，一個個帶着不同 ...
這不是一部安德森電影，而是一種安德森體驗。從《法蘭西特派》開始，wes就悄然轉變為愈發純粹形式主義，結構的變成細碎的，人文的變成抽象的，彌漫着着“just keep telling the story”的後現代惆怅。但還是不免懷念起《布達佩斯大飯店》裡那個帶着本雅明和茨維格氣質的、言之有物的安德森
從《法蘭西特派》開始，維斯·安德森就像是個病态的收集癖，每個新片就是他珍藏的一個個不同主題的玩具盒。盒子的結構、形式和具體藏品是那麼豐富、精緻、好看，但這一切又與觀衆的情感如此遙遠。這種收集癖甚至延伸到了電影中明星的堆砌，盡管巨星雲集為他作品的市場和電影節鋪墊了最安全的基本盤，但仍舊掩蓋不住其作品本身的零碎和乏味，最終再次淪為趣味和情懷的櫥窗。
以後還是做藝術指導和搞室内裝修吧，咱把電影交給别人拍不好嗎？
很好的遊樂園電影，表面缤紛，内裡晦暗。不再由中心事件/任務驅動，人物由同一入口湧入，因興趣發生聯結，創造短暫的共鳴時刻，卻最終隐形于各自的世界不再産生交集。正如韋斯安德森反複強調的，交流應成為一種本能，但永遠不要奢望理解。
元素太多了，舍不得放手就變成玩具堆，雖然不是垃圾堆，但也很亂。Roman Coppola的加入幫助了很多但也就到這程度了。如果quarantine在小行星城的時間是三年，大概率人也要全瘋掉。
電腦特效做的也太他媽細膩逼真了！多少次恍惚以為自己在看的是一部真人電影！這樣真的好麼？會不會有一天電腦動畫就像猩猩一樣取代了人類……
Literally nothing happened in the middle of nowhere. 從布達佩斯大飯店開始，Wes對于情感的表達以肉眼可見的速度迅速流失，直到小行星城完全消失殆盡。和法蘭西特派的觀感十分相似，盡管小行星城幾乎雜糅了過往所有作品的形式，延續了韋斯安德森式美學卻放棄了韋斯安德森式感性。戲中戲中戲抽絲剝繭之後，剩下的隻有人到中年功成名就的白男導演的big ego。
A-. 真是美麗又悲傷的矛盾體。一方面一如既往地保持形式上的極緻掌控，一方面又承認這種維持秩序的願望在本質上的徒勞：“小行星城”是邊界清晰、結構明确的視覺/戲劇空間，但角色戲裡戲外始終在接受混沌與未知的考驗。也正因此，那些看似随機如萬花筒般的情節散點，也恰如其分地排列成一種“後疫情時代”的精神脈絡：我們該如何面對生活的失序？韋斯·安德森的答案是接納。“你隻有睡着才能醒來”，即便生活就像無法理解的劇本，我們作為“演員”要做的，就是把這個故事講下去。2023.5.23 Debussy