春江水暖(2019) DwellingintheFuchunMountains

昔日孫權故裡，達夫家鄉，如今針灸賭場，火罐泡湯。富春江從流飄蕩，拉開離合悲歡的卷軸。奶奶早已糊塗，卻還叮囑要跟喜歡的人在一起。二叔日夜飄蕩，還拙笨地買圍巾做禮物。中國文人喜歡畫潑墨山水，他喜歡寫懸疑小說。最近時常想起剛嫁到富陽的日子，像袋裡藏的月餅，像廢墟撿的照片，像不悔的誓言。

#72nd Cannes# 影評人周的閉幕片，頗為驚豔的作品，完全做出了家族史詩的格局，有一個從夏到春的季節結構，基礎視覺概念來自中國山水長卷，長卷式鏡頭主要集中在沿江的外景空間調度之中，尤其以外孫女和江老師談戀愛那個令人驚異的十幾分鐘的超長鏡頭為最。視覺上來源于侯孝賢、賈樟柯，“中國民族電影語言”。人文山水畫的的散點透視在劇作上則呈現為各家都有一條枝繁葉茂又彼此交織的故事線。劇作在很多時刻讓人想起楊德昌和小津安二郎，把曆史記憶與時代變遷，宏大叙事與日常生活，命運感與無常感編織在一起，顯然是來自作者豐富而獨特的的生命體驗，有着極為真摯的情感。堪稱年度驚喜之作！

把顧喜的鏡頭全都剪掉，大概還能加半星。

去年First青年影展最佳影片及最佳導演的獲得者，以前有機會隻看了其片段，這次在愛奇藝上才完整地看完了它，确實是個好電影！導演顧曉剛在其劇情處女作中，顯示了紮實的内容和風格把控能力，素人及專業演員貼切融合，情節與長鏡頭畫卷詩意銜接，可謂賞心悅目。本片也是疫情後再次選擇在網絡上首先公映的電影，在促進傳統影院與網絡融合的發行模式上，增添了新的案例。像這種藝術個性及地域文化突出的文藝電影，在網絡上放映可能更為合适，可找到更多合适它的觀衆。據調查，眼下影院觀衆百分之70僅是17-40歲的部分城鎮人士，網絡的加入則可以覆蓋全社會人群，實現建立更廣泛、多元、豐富的大影視市場。至于大銀幕、立體聲、群體觀賞等影院特點，并不是觀影的主要内容，何況衆多流媒體觀賞的視聽質量，正在不斷地提高及改進着呢！

NJ說我們看上去過得人模狗樣，可是一點都不快樂耶。電視新聞和房産廣告把我們強設定至人模狗樣，但大多卻隻有追趕不上的尴尬。可老祖宗畫卷裡描繪過我們原本可以體面和詩意的。充分寫實零星寫意，也不乏魔幻之處。更充分預算下，這甚至可以是一部當代強有力的家庭史詩。

男：你聽好了，一會我就跳進江裡，遊個1500米，你抱着我的衣服鞋子到對面等我。上岸後，我會給你講一節山水畫賞析理論課，你得來段才藝展示做回應，演一出不知道是什麼的話劇。然後，你跟我一起跑上大約800米，趕到一艘馬上要出發的船上去見我爸。今天的約會就這麼安排，記住了沒有？女：呃，為什麼要這樣呢？男：因為，這是一個長鏡頭。

差不多是一一類的家庭故事（也就是影迷呼喚許多年的中國家庭故事），20年後終于在大陸上演了。城市的無序新生，與家庭的内部崩潰，同步發生着。我們曾在岸上看風景，電影變成了在江上看人間炎涼，是否有大師和經典的影子，是否追尋傳統山水卷軸畫并不重要。非職業演員幾乎沒有露怯的，令人信服。小年輕有一些文绉绉的對白，但似乎也得到了合理解釋（話劇社之類），而漫長的拍攝周期，拍出了富陽的四季交疊和時間流動，包括長鏡頭的設計與完成，作為新手實乃不易。以及，在老三去養老院那段看哭了。