楊之後AfterYang(2021) 向楊說再見
導演：郭共達
編劇：郭共達/AlexanderWeinstein
主演：科林·法瑞爾/朱迪·特納-史密斯/MaleaEmmaTjandrawidjaja/賈斯汀·闵/OrlaghCassidy/裡特奇·科斯特/薩莉塔·喬德霍裡/小克利夫頓·克林斯/AvaDeMary/AdelineKerns/AnsleyKerns/海莉·露·理查森/王李/布瑞特·迪爾/愛娃林德麗/娜娜·門薩/黛博拉赫德瓦爾/TaylorOrtega
語言：英語
類型：劇情/科幻
上映日期：2021-07-08(戛納電影節)/2022-03-04(美國)
美國 101分钟
楊之後AfterYang(2021)的劇情介紹
楊之後AfterYang(2021)的影評
連結，愛與放手 第一幕已經抓住我了，一家四口幸福合照，接着立馬切給了昏暗房間裡孤身一人的傑克。未來世界，家庭構成可能不再嚴格地有機結合，機械結合或許成為常态。與沒有血緣關系的MIKA成為一家人後，傑克買來Yang這一款仿生人作向MIKA傳輸中國文化 ...
像做了一場冥想的呼吸練習。After Yang的觀影體驗就是這樣一回事。 第一感受是，電影的質地和《Her》給我的感受很相似。二者都在描述一種烏托邦式的樂觀未來：科技發達并用于征途而不是毀滅世界，人們生活安定瑣碎，用高概念 ...
若我們獨觀楊之後 篇一：構建能在上影節偶遇這樣的片子對于自己而言确實比較驚喜，對于軟科幻的了解實則還停留在《機械姬》的基礎與《宇宙探索編輯部》的新穎上，加上對《2001太空漫遊》，《機器人大師》等科幻作品的了解，再觀《楊之後》，便有了一些屬于自己的理 ...
傑克夫婦領養了一個中國小女孩米香，他們為米香購買了一個機器人哥哥楊；楊陪伴米香成長，并教授給她中國知識。但電影開場不久，楊就“宕機”了。“楊之後”的故事于是開始：傑克偶然之下開啟了楊的記憶宇宙，與楊的相處過往紛至沓來，他也逐步發現楊 ...
用科幻片緻敬小津安二郎，餘味無窮 在正式踏足影視創作這條道路之前，作為當下最出色的視頻論文作者之一，郭共達精于尋找和錨定經典電影中的基本元素或常用技巧，從而通過一支支論文式短片迅速提煉作者導演的風格。這些短小精悍的剪輯實踐，已然将他對電影的細緻觀察展現得淋漓盡緻。美 ...
韓式力量！席卷全球 2022年注定将載入戛納曆史，日前通過無記名投票，德國人艾麗絲·諾布洛赫将在2022年7月1日接替皮埃爾·萊斯庫爾成為戛納電影節下一任主席，任期3年。從而戛納将迎來第一位女性主席。現年76歲的皮埃爾·萊斯庫爾是在2015年接替吉爾· ...
首發于微信公衆号深焦DeepFocusBefore Yang: Adapting the Screenplay“楊”之前：從故事到銀幕導演郭共達對沃克·珀西的小說《看電影的人》裡的一段話久久不忘。“隻要沒有淹沒在自己平淡無奇的生活之 ...
電影描繪了一個未來世界，那時克隆技術非常成熟，機器人也做的非常逼真，虛拟現實與現實交彙，汽車再也不需要司機了。但是就是這樣一個世界，人和人之間充滿了距離感，家人，愛人，陌生人，好像好多話說不出口又很想說。楊作為一個不谙世事卻又懂得世 ...
emotion一個值得探讨的話題（romantic potential） 人類因情感（情緒）而生，卻因情感（情緒）而滞，所以情感（情緒）塑造了一個人，還是一個人應該有所謂的情感？電影并沒有給我們解釋什麼我們當前的世界大部分是以血緣作為人與人之間的羁絆（紐帶），不過當下的瑣碎和人際才構成了本我，也就是“你的 ...
把科幻拍成哲學，果然還得是他 導演郭共達曾在他的處女作《在哥倫布》中，用美妙絕倫的城市建築隐喻過人的身份和彼此之間的連接關系。觀衆會驚訝地發現，那些看似隻是陪襯的背景建築，其實擁有極強的叙事參與度和隐喻。5年後，郭共達嘗試用更抽象的符号傳遞東方美學，隻看片名，你 ...
小孩把機器人當可以依賴的人，大人把機器人當提取記憶的工具，有點《克拉拉的太陽》的意思，就是質感有點網大。
和《藍色海灣》相比差了不少
楊的缺位以一種特殊的方式存在于家庭之中，轉化為建築/空間意識，郭共達嘗試在一部美國影片中捕捉某種屬于亞洲的情緒，令其吞沒作為fun fact的東方刻闆印象，以及兩位非亞洲的主人公。然而郭共達卻最終例示了一種軟科幻，獨立電影版本的cultural Sinofuturism，東亞的家族觀念成為了一種建立在記憶術/宇宙學之中的技術哲學，因此導演可以名正言順地使用，作為某種技術性的讀取，而沉默，充滿外太空聲音的車内鏡頭則如同在意識的太空中不斷穿行，将影片建構為一個memory bank，是database的人類化版本。隻有在這種持存的讀取之下，楊才能真正被生成。由于持存的存在，《楊之後》拒絕了預設以成為“真正”人類作為目标的匹諾曹叙事，後者建立在人類（指一個18世紀建立起來的觀念）中心主義基礎之上。
3.5 像是維倫紐瓦拍小津，站在唐人街街口，但好像又沒進去。韓裔導演用日本辦法拍了個中國女孩和仿生人的事情，風格不太突出，進三大主競賽還有一段距離，好在劇作完整層層遞進情感纖細，比《小小喬》好一點。
能不能讓拍文藝片的遠離科幻片與恐怖片，别霍霍行嗎？
太喜歡了，《降臨》後最打動我的科幻片，但特效量其實非常少。在老生常談的機器人題材裡找到了一個小而美的切口，不談人工智能帶來的威脅或受到的壓迫，而是不疾不徐地拆解家庭和生命的意涵，訴說記憶和情感的珍貴。《在哥倫布》之後，郭共達建築電影的方法更加笃定和精細了，記憶宮殿如星河璀璨，可記憶本身卻不過是一支支短暫的視頻片段。對聲音的勾勒更讓我驚豔：記憶的短路導緻細碎的重複，帶來邏輯重音和情緒的微妙區别，那種感覺難以言表，就像你無法描述茶的滋味。大提琴版《盛夏的果實》響起，或許是我一廂情願，許多回憶在顱内炸開，眼淚不由自主地流了下來。小女孩說，“我想你了，哥哥”，我想起二十年前，有一個小男孩在葬禮上說，“婆婆，我好想你……我覺得，我也老了。”
這個電影踩到我的雷區，讨厭裝腔作勢的導演，故弄玄虛的重複台詞，讨厭從頭到尾故作深沉臉。畫面感不錯。
有種特德姜的味道，披着科幻的外衣，用傷感抒情的方式講述人與人之間的羁絆，關于過去也關于未來。原來你不隻是我們的一員，我們才是你的家人，而你屬于更多人。盛夏的果實很驚喜，那一刻我們眼前也浮現起不少以前珍貴的片段。